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每年都说不看春晚，最后还是打开了电视机。
1983年，第一届央视春晚正式开播到现在春晚已经陪伴了中国人民将近四十年了。
那个时候男主持基本上都是穿着中山装，女主持人也没有特别设计发型，当年刘晓庆直接留着一头披肩发就上台了。
看起来不太正式，还能现场接受场外观众电话点播节目，显得格外的接地气，让观众觉得新鲜不已。
于是在春晚第一年，就捧出了一位春晚有史以来最重量级的歌手——李谷一。
春晚的第二年，李谷一作为当年最红的歌手，继续演绎了这首为春晚量身定制的歌曲《难忘今宵》，这首歌，被李谷一一直唱到现在。
小时候的李谷一性格活泼开朗甚至有种男孩子气，最大的兴趣便是踢足球、玩单杠、平衡木之类的，这让身为教师的父母很是头疼。
然而，随着时间的流逝，李谷一在成长的过程中逐渐迷恋上了文艺，她希望可以成为一名优秀的演员。
17岁时，李谷一从湖南省艺术学院舞蹈专修科毕业，选入湖南省花鼓戏剧院工作，就是在这里正式开始了李谷一的歌唱生涯。
1964年，李谷一出演了电影《补锅》，通过自己精彩的演出，获得了优秀表演奖。
1967年，23岁的李谷一遇到了27岁的恩师金铁霖，她师承金铁霖先生，曾笑称自己是“金氏教学法”实验第一人。
幸运的是，这个实验成功了，塑造了一个不同凡响的李谷一。
在学习的过程中，让谷一和金铁霖互相欣赏，从师生情逐渐升温到了爱情。
但因为两人始终没有孩子，为了成全李谷一做母亲的愿望，两人离婚了。
离婚后的李谷一忙碌于事业，开始行拍电影带歌曲。
那时流传着这样一句话“每片必歌，每歌必李谷一”。
据后来统计，李谷一在130多部电影中，唱了179首歌曲，和500多位词曲作家合作过。
1983年，第一届春节联欢晚会开始了，李谷一是正式登台的首位歌手。
那一年，李谷一登台演唱了《春之歌》《问声祖国好》等6首歌，其中一首传唱至今的流行金曲，就是《乡恋》。
当年这首《乡恋》，就像是大众初听周杰伦一般，被认为是突破规则的“异类”，在李谷一登上春晚演唱之前，《乡恋》已经被禁播3年。
那天的春晚
一共安排了4部电话接受观众点播，只要点播同一个节目的观众超过了一定的数量，导演就会现场安排歌手献唱。
这首被禁播3年的《乡恋》就是这样重新回到大众视野，放到现在来看，《乡恋》就是被场外观众高声呼喊登台的自选节目。
“靡靡之音”终登大雅之堂，被视为进一步文艺解放的信号。
虽然存在争议，但它直接影响了80年代中后期的流行音乐走向。
改革开放的风潮，从这一首《乡恋》开始，从经济刮向了文艺界，让当时的华语歌坛为之耳目一新。
如果没有这一年《乡恋》的成功，相信也不会有4年后，那个烫着一头卷发、身穿红色燕尾服的费翔在春晚舞台上尽情摇摆的唱着《冬天里的一把火》了。
李谷一也因为《乡恋》的巨大成功，在1988年就被美国传记学会列入《世界杰出名人录》中，春晚“带货力”和“认证力”可见一斑。
1984年，李谷一再次登上春晚舞台，演唱《难忘今宵》。
从1984年到2021年，整整37届春晚，李谷一唱了几十年，其中有两届春晚想尝试换个歌，结果还是没变成，又变回来了。
对于《难忘今宵》这首歌，李谷一老师也有自己的理解：“大家都说《难忘今宵》是一个结束曲，不是的，它是今年的结束曲，是展望明年的新曲。”
李谷一在流行音乐上，也开辟了一条新的道路。
她是第一位走出国门，在国外开演唱会的艺术家，她把《我和我的祖国》唱遍全世界。
20世纪90年代初，李谷一尝试将中国传统戏剧和流行音乐相融合，创造性地提出了戏歌的概念，她将大鼓、琴书等戏曲元素融入歌曲中，形成了开阔的创作底蕴。
凡成传世之作，必先有传世之心。
李谷一不止是一个单纯的歌唱家，更是一个时代的歌者。
2、李谷一的歌曲大全，李谷一演唱经典歌曲合集
纵观上世纪八九十年代的华语乐坛，真可谓百家争鸣、百花齐放。两岸三地的歌坛，都呈现出空前的繁荣盛世。
曾经的华语歌坛
香港前有四大天皇（谭张梅陈）称霸歌坛，后有四大天王（张刘黎郭）风头无俩。
台湾既有罗大佑、李宗盛这样的人文教父，又捧出齐秦、王杰、周华健、任贤齐等等的超级巨星。
内地刮起轰轰烈烈的西北风和摇滚风，校园民谣、都市情歌也如火如荼的席卷大江南北。
回望华语乐坛那一段“教父辈出、天王盛行”的光辉岁月，缔造出来的经典金曲多如过江之鲫，时至今日，仍然占据着我们歌单上的大半壁江山。
华语音乐在八九十年代迸发出来的万丈光芒遮天蔽日，相形之下使得当下歌坛黯然无色，仍旧笼罩在其光环之下。
当下的中流砥柱们
究其因，毋宁说是大环境使然。八九十年代，华语流行音乐逐渐与国际接轨，开始迈入唱片工业时代，造星能力显著提升，商业机制日趋成熟，呈现出一个群星交汇、姹紫嫣红的乐坛盛世。
公元1979年，是华语乐坛最重要的转折年份。我们常常讲：人生的道路虽然漫长，但紧要处往往只有几步，这句话放在华语流行音乐史上，亦然。
流沙一样的乐坛，太多人和事都稍纵即逝， 但总会有人横空出世，对华语流行音乐的走向和转折，起到推波助澜的作用，也注定会被历史铭记。
神奇的1979年，是一个值得被铭记的年份，称之为开天辟地也不为过，甚至可以将其视为华语流行音乐的元年。如果把八九十年代华语乐坛的灿烂辉煌，当做累累硕果的丰收季节，那么1979年无疑是栽下希望之种的时节。
今天，我们就来回顾一下两岸三地、华语乐坛，最重要的这个转折年份，以及其间值得被记取的人和事。
内地：李谷一《乡恋》，打开流行音乐大门
1979年，中央电视台筹拍的纪录片《三峡传说》上映，其中有首李谷一配唱的插曲《乡恋》不胫而走，火遍大江南北，成为人人争相传唱的歌曲。《乡恋》由张丕基作曲，马靖华填词，李谷一破天荒的采用“轻声唱法”演绎，不仅运用架子鼓、电吉他等西方乐器。
在那个改革开放都还没有全面迈开步伐的年代，《乡恋》这首充满气声探戈舞曲节奏和略带伤感情绪的歌曲，涤荡着人们干涸已久的心田。从歌曲的温情度、歌词的人性化、以及演唱的甜美上来讲，对于以往的歌曲和演唱形式，都不啻于一场颠覆式的跨越。
如今看来，这首歌曲没有任何不良的影响，但放在还没有从“样板戏”里走出来的1979年，李谷一和她演唱的《乡恋》无异于捅了“马蜂窝”，招致来的非议令人啼笑皆非。《乡恋》触动了当时文艺学术界的敏感神经，诸如小资情调、靡靡之音，黄色歌曲等等一连串帽子铺天盖地而来。
此间，已有华人天后邓丽君的歌曲冲破藩篱，漂洋过海进入内地，但被斥为“靡靡之音”。当时传言说：台湾有个邓丽君，大陆有个“李丽君”，指的就是李谷一。为此，《北京音乐报》开辟专栏，对《乡恋》一曲进行了长达4个月之久的讨论。甚至连配乐中出现的架子鼓等西方乐器，都成了所谓专家们攻讦的对象。
《乡恋》没有革命斗志，听了容易使人意志消沉，上气不接下气的唱法让人想入非非，架子鼓在间奏之间一阵乱敲，象在瓷器店里砸碗一样，噼里啪啦，象什么东西，糟踏了歌曲。
讨论出来的结果是：认定《乡恋》是一首充满资产阶级腐朽思想的“黄色歌曲”，这种靡靡之音甚至上升到了“亡党亡国”的高度。电台和电视台停播《乡恋》，并将之列为“禁曲”，并且煞有介事的衍生出一本名为《怎样鉴别黄色歌曲》的小册子。
最终，《乡恋》在首届央视春晚的舞台上得到“解禁”。1983年中央电视台直播第一届春节联欢晚会，观众热线高密度点播禁曲《乡恋》，《乡恋》终于在春节晚会得以正名，同时也被喻为中国内地第一首流行歌曲。
《乡恋》一曲，开创一代歌风，不论是从歌曲的艺术属性、演唱技巧、以及意识形态上，这首歌都是内地流行音乐当之无愧的“开山之作”，内地流行歌坛也始肇于此。
香港：十大中文金曲颁奖礼，迈入黄金年代
70年代中叶，香港建立起粤语歌坛秩序。首先要归功于缔造粤语流行曲的“绝代双骄”——歌神许冠杰和曲圣顾嘉辉，两人分别创作的《鬼马双星》和《啼笑因缘》，被并举为揭开香港当代流行乐坛的序幕曲。
七八十年代交替之际，香港歌坛不论是舞台上的歌手还是幕后创作，不拘一格人才济济。1979年，以十大中文金曲颁奖礼的举办为节点，香港歌坛迎来长达20年之久的盛世，港乐就此迈入黄金年代。
港乐教父顾嘉辉曾经说过，“十大中文金曲评选具有真正的领导乐坛的地位”。十大中文金曲颁奖礼，是香港历史最悠久最具影响力的乐坛颁奖礼。由香港电台主办，香港作曲家及作词家协会、国际唱片协会（香港会）、香港唱片商会协办，奖项由歌迷和专业音乐团体投票产生，除了得奖歌手外，每首十大中文金曲的作曲、填词人均有份得奖。
第一届香港十大中文金曲颁奖礼，于1979年2月20日下午五时，在香港九龙尖沙咀喜来登酒店举行，候选歌曲均为香港电台《中文流行曲龙虎榜》的榜首歌曲，经过歌迷投票、唱片公司互相、电台音乐骑师推荐等等的层层选拔，最终揭晓十大中文金曲榜单。
鳄鱼泪——袁丽嫦
风雨同路——徐小凤
卖身契——许冠杰
每当变幻时——熏妮
明日话今天——甄妮
誓要入刀山——郑少秋
小村之恋——邓丽君
小李飞刀——罗文
倚天屠龙记——郑少秋
愿君心记取——张德兰
除许冠杰和邓丽君因故缺席外，其他获奖歌手悉数到场，以及顾嘉辉、卢国沾、黄霑、郑国江、黎彼得、庄奴等创作宗匠出席。这份获奖榜单，十分客观的反应出当年的歌坛形势。在第一批粤语流行音乐人的共同努力下，港乐逐渐呈现出前所未有的繁荣局面。
十大中文金曲的设立，标志着香港流行音乐商业运作体系已经构架完成，歌手的包装制度业已成熟。香港歌坛作为华语歌坛的一座桥头堡，开始把触手延展到东南亚等地。凡有华人处，都能听到香港流行歌曲，十大中文金曲便是最好的印证和体现。
台湾：民歌与流行高度结合，打开崭新纪元
70年代中期，台湾掀起了华语流行音乐启蒙的“民歌运动”，改写了整个华语歌坛的历史走向。民歌运动的起源，仰仗李双泽、杨弦和胡德夫，史称“民歌三君子”，及至70年代末，民歌开始迈入主流歌坛。
唱片公司抓住民歌深受年轻群体青睐的商机，将其引入台湾乐坛竞争机制和商业运作模式，是为民歌中兴的阶段。其中尤以新格唱片和海山唱片贡献最为突出，可谓“猛将如云，谋士如海”，形成民歌风潮中的两大阵营，同时也是整个民歌运动的最中坚力量。
1979年，台湾民歌界接连诞生出《橄榄树》《恰似你的温柔》《外婆的澎湖湾》三首传世佳作，意味着台湾民歌与流行音乐的完美融合，在华语乐坛上具有划时代的意义。
《橄榄树》由三毛填词、李泰祥作曲、齐豫演唱，是一首乐以载诗的作品。1979年一经推出之后，旋即风靡两岸三地。在那个壮阔瑰丽的年代，这首用音乐和诗歌编织出来的旋律，道出了人们向往自由的执着和追求，成了年轻人争相传唱的歌谣。
《恰似你的温柔》由梁弘志创作，潘安邦在1979年首唱，收录于他的首张专辑《外婆的澎湖湾》中，随后被蔡琴和邓丽君演绎，传遍整个华人世界。这首歌仿佛在用一种淡然的语调，诉说着某年某月某一天的分手和别离，两位歌后的声音不分伯仲，都久经岁月沉淀，历尽时光打磨，愈久弥真令人沉醉。
1979年，叶佳修为潘安邦写下《外婆的澎湖湾》，满满温情，蕴藉着无数人的童年回忆，是一首跨越时代和地域的经典歌谣。一段祖孙情甚至让澎湖湾成了著名旅游景点，其承载的意义早已超出流行范畴，俨然成为华人世界的一段共同记忆。
篇后语
神奇的1979年，两岸三地的华语乐坛同时迎来最重要拐点。在这一年中，李谷一推出《乡恋》，开内地流行音乐之先河；香港设立并举办了第一届十大中文金曲颁奖礼，港乐迈入黄金年代；台湾涌现出《橄榄树》《恰似你的温柔》《外婆的澎湖湾》，成为华语音乐的标杆之作。
这些具有划时代意义的事件，在70年代尾巴稍的位置上集体井喷。终于，华语乐坛迎来了八九十年代的盛世。
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