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《女儿谷》1995年上映，是中国内地首部女性监狱题材电影，导演谢晋。
1993年，谢晋创办谢晋恒通明星学校（现为上海师范大学谢晋影视艺术学校）。
1994年，赵薇从芜湖师范学校毕业后，赴上海考取了这所学校，并作为第一批毕业生出演了电影《女儿谷》，在片中担任女二号，饰演因偷窃医院贵重药品而被判刑一年的护士丁静儿。
作为中国内地首部女性监狱题材电影，《女儿谷》开拍前，谢晋就让演员们去真实的劳改农场女子管教所体验生活。演员们刚下车，就由公安干警押上囚车，被“关”进管教所，然后“劳教”20天。
在失去自由的20天里，她们和犯人一样按手印、穿囚服，每天擦地板、拔草、清理卫生。也正是由于演员设身处地的体验角色生活，最后让《女儿谷》成功塑造出女子监狱囚犯群像，传达的立意也耐人寻味。
故事建构
电影从头到尾笼罩着压抑氛围，影调偏暗，暗合了电影的悲剧色彩。
导演谢晋从一贯的历史创伤主题转移到社会问题的讨论，《女儿谷》以悲情的言说细腻表现了女犯人们厌恶社会、被社会厌恶的窘境，感情浓郁强烈，观众在大悲大苦中为之动容，法与情、社会与个人、成长与塑造的主题都得到了精准的表述。
电影以犯人们的面部特写开始，窝赃犯施霏霏，流氓犯夏秋子，盗窃犯丁静儿，纵火犯童阿四，抢劫犯肖男，过失杀人犯潘桃花，过失致残犯沈玲莉。
在母峰山女子监狱中，这群犯人都有一段刻骨铭心的过往，有的人心灵煎熬，有的人毫不悔改。电影聚焦于这个“面和心不和”的女犯宿舍，针对几个经历、性格典型鲜明的人物展开故事，表现她们在相处中达成一致并最终呼吁社会重新接受自己。
窝赃犯施霏霏是这个牢房的组长，孤儿院出身，为了男友而替人顶罪入狱，在平日的相处中总有女犯人跟她作对。
这天，男友把他们的孩子爱爱丢到了监狱便离开，施霏霏作为犯人不能带孩子，于是心善的方队长暂时收养了爱爱。
监狱无情但人有情，队长们特别决定施霏霏能在熄灯之前母子团聚。爱爱的到来为阴暗的牢房带来了一缕阳光。
但在慢慢的书信往来中，施霏霏发现男友变心，从“你是我的玫瑰”到“初到美国，自身难保，更别提去接你了”再到“为了能在美国生存，我和一个美国寡妇结婚了”。
施霏霏为了男友入狱最后惨遭抛弃，她尝试服毒被丁静儿救下。得救后的施霏霏决心好好活下去，而她也刚好收到了法院重诉的好消息。
流氓犯夏秋子性情放荡，渴望男人，但这一切都来源于她不完整的家庭。
她的父亲是个大款，虽然给了她优渥的生活，但没有给她正常的家庭关爱，夏秋子15岁被强奸后自暴自弃，以自己的身体为代价向父亲宣战。
这天，夏秋子和章阿四被指派来养猪，夏发现与猪场一墙之隔的外面竟然有男犯人，这让她春心荡漾，于是以酒为由约男犯人第二天来此相见。
第二天夏秋子藏了酒来找男犯人并将其骗到茅屋，夏秋子给对方展示自己用鸽子血纹的凤凰，男人心领神会。
于是二人在茅草屋颠鸾倒凤，还未到酣畅淋漓之处被方队长发现，夏秋子被关了禁闭并加刑两年。
这里导演通过夏秋子撕心裂肺的独白表现了她的过往“男人当然好，跟我玩儿的男人，没一个进来的，贞操是女人的命，失去了就永远失去了，可男人，风流一辈子，他还是一条汉子”。
盗窃犯丁静儿曾经是医院的护士，为了救自己的绝症丈夫而偷了医院的贵重物品入狱。
电影中，丁静儿性格柔弱，沉默寡言，入狱后自己的丈夫自杀未遂，监狱派车让丁静儿回一趟家。因为与王副监狱长幼年相识，丁静儿作了监狱卫生室的护士。
但与丈夫的最后一面让她怀了孕，丁静儿始终认为自己不配当母亲，于是裹腹最后流产。
过失杀人犯潘桃花也是个年轻母亲，12岁被丈夫领回家，终日遭到毒打，最后忍无可忍投毒杀死了丈夫。
电影以其女儿梅梅看望她的桥段表现人物特点，婆婆原谅了潘桃花的所作所为并带了梅梅亲手养的鸡给她吃，梅梅问潘桃花问什么不带手铐，潘说自己没坐牢，只是在这儿念书。
这里导演以美丽的谎言填补亲情和罪恶的缝隙，篇幅很短，但母亲的无奈、亲情的伟大、犯人的可悲意味深长。
抢劫犯肖男是个无亲无故的孤儿，生下来就被扔在了阴沟里，从小被当狗当畜生对待。无论外表还是谈吐举止都非常男性化，人送外号“小男人”，与夏秋子保持着暧昧关系。
电影中肖男强硬霸道，始终以“老子花了你”为口头禅，几乎与所有人为敌，她讨厌小孩子和感情等事物，因此在丁静儿堕胎后报告给方队长。
而这一举动也引起了全牢房的不满，施霏霏对其大打出手。在之后整个牢房为爱爱过生日时，肖男为爱爱唱了一首歌，最终打开心扉，与大家融为一体。
电影的结尾，施霏霏法院重诉之后，她主动要求晚几天办手续，与大家在监狱过年。
最后施霏霏的牢房作为女监文艺队来到男监作演出，施霏霏上台后临时决定放下了提前定好的演讲稿，她代表全体犯人，对自己、对监狱、对社会做了撕心裂肺的呐喊，最后全体起立，为重获新生的犯人鼓掌。
人物分析
电影塑造了女子监狱群像，在这里，没有十足的恶人，相反都是在成长经历中遭受巨大悲痛而发生转变的边缘群体。
孤儿院的施霏霏为男友定罪最终被抛弃；护士丁静儿为挽救绝症的丈夫偷窃最终丈夫死去自己堕胎；夏秋子父亲浪荡，自己十五岁被强奸；小男人出生在阴沟里，潘桃花终日被家暴。
电影刻画了这些被社会不容忍的人去报复社会，最终被社会厌恶的失落群体。
人物的性格越尖锐，她背后的悲情色彩越浓重，巨大的矛盾点集结在人物的身上，性格元素上的二元对立给人物极强的悲剧色彩，从而引发观众及整个社会更深刻的思考。
电影的故事发生在监狱，在严苛的监狱制度之下，导演讨论了人性与法律的对抗与融合。
影片中的警卫作为法律的象征，但始终跟着女囚犯的遭遇而动容，一方面他们维护制度和法律，一方面他们感悟人性给予犯人人文关怀。
在施霏霏的孩子被丢到监狱后，方队长临时收养了孩子，面对王副监狱长的质问，方队长表达了监狱工作人员的无奈：“经济发展了，犯人发展了，可我们干警发展了没”。
电影中干警与犯人作为绝对意义上的对立面，但始终尝试着越界和感化。
监狱决定让施霏霏与孩子在熄灯前团聚；尤队长偷偷放潘桃花抱女儿梅梅；丁静儿入狱后尤队长给她爆米花补补身子；
方队长答应施霏霏请一个更好的律师；王副监狱长亲自到医院为丁静儿请求就业的机会。
同时王副监狱长对医院院长所说的一番话，不仅代表了他们立场上的个人看法，也是导演的思想，是影片的立意。
“我们那是监狱，面对的都是罪犯，可我们都把他们当人看待，而社会上有些人反而从来不把他们当人看，您说奇怪不奇怪”
电影结尾处施霏霏站在台上讲演，这里导演以大段的独白，强烈的感情释放来表现犯人的心声。
这里笔者不得不说的是老演员的演绎本领和台词水平，在如此长一段独白中，饰演施霏霏的演员李翠云表情生动，声音动情。
作为犯人的无奈，社会对犯人的不包容，犯人的呐喊和诉求，经一人一口表达得淋漓尽致，如果说为爱爱过生日是电影情感上的高潮，那么电影的结尾则是主题上的高潮。
电影语言＋谢晋电影模式
电影语言
谢晋导演在《女儿谷》中使用常规化的镜头语言，以完整的蒙太奇句子和段落表现故事的发展。其中不断运用大特写，远景，俯视镜头来强化女犯人们的悲剧属性。
电影开篇便是女犯人们的面部特写，出字幕后又变成面部的大特写，柔美的脸庞与自身身份形成强烈的反差，大特写将人物的悲情表达无遗。
导演以大远景和全景表现监狱的压抑氛围，高耸的墙，林立的房屋占据着画面的大部分内容。
同时在表现牢房内部时谢晋导演多以十字交叉的铁网作为前景，犯人作为“笼中鸟”被禁锢在铁网之内，从视觉上给观众一种复杂感受，时刻提醒观众这个看似自由的故事发生在监狱之内。
对于电影中的人性扭曲和矛盾激化，谢晋导演多用非常规的镜头角度来表现，即倾斜镜头。
比如在夏秋子的父亲探望她时，导演以倾斜镜头表现夏秋子的激烈陈述，她不断对父亲哭喊，哀悼自己痛苦的童年和不堪的今日。
倾斜镜头强化了人物的悲剧效果。同样在小男人向队长举报丁静儿堕胎时，导演以倾斜镜头表现小男人的洋洋得意，这一旨在表现人性的扭曲，小男人极端的想法导致其做出了打小报告的行为。
谢晋电影模式
谢晋导演创作从50年代到90年代，影响很大。
但1986年电影界引发了谢晋电影模式讨论，上海年轻文学评论工作者提出质疑，最有影响的是在朱大可在《文汇报》上发表的《谢晋电影模式的缺陷》及李洁《谢晋时代应该结束》。
他们批判谢晋电影遵守”好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶“的模式，这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。
1986年8月15日谢晋在《解放日报》撰文，否认自己有模式，他认为模式意味着创作的凝固，谢晋认为自己还在探索创新，这次讨论对谢晋以后的创作走向发生了一定影响。
但无论如何，我们都需要承认谢晋导演在中国电影史上做出的巨大贡献，谢晋导演的作品中或许有一定的模式存在，但之后他也以多样化的电影语言不断突破自己的创作瓶颈，就如这部《女儿谷》而言，就是谢晋导演在新时期新背景下的电影作品。
所以对于谢晋导演的评价，最中肯的还是钟惦棐的十个字概——“时代有谢晋，谢晋无时代”
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2、赵薇导演的电影，东京电影节2017赵薇
10月25日，在日本东京，中国影片《暴雪将至》主创人员走上红毯留影。 新华社记者 华义摄
参考消息网10月26日报道第30届东京国际电影节10月25日在东京开幕，包括中国电影《暴雪将至》在内的15部影片将角逐电影节最佳影片金麒麟奖。
据组委会介绍，入围影片从来自88个国家和地区的1538部作品中选出。由青年导演董越执导的犯罪悬疑电影《暴雪将至》是本届电影节唯一入围主竞赛单元的华语电影。中国演员、导演赵薇将担任电影节主竞赛单元评委。
《暴雪将至》讲述了上世纪九十年代，一名满怀雄心壮志的编外协查人员寻找一起连环杀人案凶手的故事，影片融合了悬疑、犯罪等类型片元素。该片制片人肖乾操在接受参考文化记者采访时说：“作为导演的处女作能进东京电影节的主竞赛单元，这不仅是对导演、更是对青年电影人极大的鼓励，希望以后可以制作出更多优秀的影片带给观众。”
其他入围本届电影节主竞赛单元的影片包括日本影片《不想恋爱》、德国影片《忘记尼克》和马来西亚影片《阿奇洛》等。
第30届东京国际电影节于10月25日至11月3日举行，其间将展映200多部来自世界各地的影片。日本影片《钢之炼金术师》将作为开幕片展映，闭幕片则为美国纪录片《难以忽视的真相2》。
10月25日，在日本东京，担任第30届东京国际电影节主竞赛单元评委的中国演员、导演赵薇向媒体和影迷挥手致意。 新华社记者 华义摄
中日影业交流繁荣
此外，为了庆祝东京国际电影节30周年，由陈凯歌执导的中日合拍电影《妖猫传》也将作为开幕特别影片进行片段展映。
作为此次电影节唯一的女性评委，赵薇在接受参考文化记者采访时表示，性格比较直爽的她在评审期间不会“客气”，她最期待看到中国入围主竞赛单元的影片，并会为中国电影加油。
与此同时，由中国导演周子阳、郑毅执导的影片《老兽》等多部中国影片也入围影展。
据美国《好莱坞报道》网站10月24日报道，中国和日本分列世界第二和第三大电影市场，中国经济的腾飞仍大幅度带动双边电影贸易回暖。
在东京电影节，这种转变尤为明显。2012年第25届东京电影节，由钓鱼岛问题引发的双边紧张关系给这场日本电影业“头号盛会”泼了一盆冷水。五年后的今天，中国向日本派出了史上最大电影“代表团”，共有多部影片参与角逐奖项。
与此同时，电影节设立的“电影市场”交易区（TIFFCOM）也一片繁荣，日活电影制片公司代表Emico Kawai表示，今年中国买家非常活跃，接下来还会有更多中国人涌向交易区。中国的电影发行商也看好进口市场，北京卓然影业首席执行官张进透露，他和国内的发行公司正在促成专项电影基金，以便中国电影片商在全球电影贸易市场中更好地拿到日本电影海外发行版权。
中美正在就扩大电影进口配额进行谈判，许多分析人士对结果表示乐观。中国目前每年有34部海外电影的进口配额，若指标放宽，欧洲和日本电影市场也将从中受益。
10月25日，在日本东京，中国演员张震（左）和日本导演萨布走红毯并致辞。 新华社记者 华义摄
从“泡沫时代”走来
另据《日本时报》网站10月25日报道，东京国际电影节于1985年设立，如今已去三十载，日本也经历了重大变化。作者马克·席林讲述他跨越时代的参展体验。
1991年，席林首次赴东京国际电影节进行报道，当时他在文章中对荣获东京电影节大奖的《希望城市》大加赞赏。时至如今，更令他记忆犹新的却是庆典派对上弥漫着的“泡沫时代”特有的奢靡气息，以及举办方的雄心壮志——将东京国际电影节打造成“亚洲的戛纳电影节”。席林认为，尽管2017年的电影节是史上最盛大的一场，打造“亚洲的戛纳电影节”的梦想并没有实现。
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