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《上海堡垒》碉堡了，哦我指的是评分低到爆了。
我始终相信，好的电影观众是用情绪去看的，而不是用逻辑。
一部好的作品如果能给到观众满足感，逻辑是被隐藏的。
这也是“艺术（电影）源于生活但高于生活”这句话的通俗理解，生活遵循一定的逻辑，但艺术是高于逻辑的。
但，如果观众开始考虑一部电影的剧情逻辑，甚至主角的发型，影片服道化等细节让观众出戏时，这部电影就已经显露败相了，因为观众会开始用逻辑去考虑，影片为何让自己出戏。
截稿前，如今《上海堡垒》观影人次在豆瓣已经过了10万，3.3的评分，应该是很客观的分数了。
到底是什么造成了《上海堡垒》下沉的局面，接下来列举几点和大家讨论下。
1，失败的改编
影片改编自江南的小说《上海堡垒》，看过的人都说好，但小说毕竟是一个孤独的文体行为方式，由一人独自完成。
而影视作品则是一个集大成的团队作业，由编剧，导演，制片，演员等创作者共同完成。
所以影视作品中，毁经典的例子数不胜数，《上海堡垒》就是一例。
科幻爱情动作特效大片，这样归纳《上海堡垒》的类型没错吧。影片的剧本想遵循小说的爱情浪漫精髓，但又不想放弃科幻动作场面的呈现，同时还要营造宏大的末日背景。
野心不小，能力不足。
影片不管是爱情还是科幻，连蜻蜓点水的点不到，爱情上姐弟恋的无力感，科幻上假大空的不真实感，让人没能在任何一处找到共情点。
小说为什么可以，因为小说的形式，是拼图式和自由式的，但电影是顺时情感积累式，每个艺术的形式，都有自己的魅力。
但如果用小说拼图式的方式搬到影视作品上，就会产生今天《上海堡垒》呈现的样子，更何况，《上海堡垒》小说的篇幅体量，远远高于电影的时长，在这种情况下都不做取舍，就成了“四不像”。
官方说影片筹备了6年，剧本从2013年就开始创作。坦白讲，所谓的“剧本N年磨一剑”的说法，个人觉得这是把双刃剑，并不是剧本周期时间拉得越长就越厉害。
如果这剧本真的做了三年，或许这三年剧本已被注入太多大数据的参考，比如爱情戏份主打什么人群，特效动作为哪些观众服务，哪位演员对应哪个流量圈等等。
这些都能看出《上海堡垒》非常渴望成为一个商业集成品，而不是一个有特色的作品。
所以电影的魅力也在于此，虽然电影是团队作业，但越有个人特色的作品，越讨人喜欢。
小说《上海堡垒》是非常个人的科幻叙事类型，但电影却感觉被改编成了一群不专业的人折腾出来的商品。
2，失败的选角
很多点评都在聊这是鹿晗的锅。
没错，鹿晗是《上海堡垒》绕不开的话题，大聪对鹿晗不熟，没有任何偏见，印象中只知道鹿晗形象很好，文质彬彬，没有绯闻，流量巨大。
但我觉得不能全怪鹿晗，虽然鹿晗的演技，emmmmmm…
这也是我为何要把失败的改编放第一，因为有时候我会相信，好的剧本，可以戏保人。
首先影片的人设就出现很大的问题，江洋行为动机不连贯，对白尴尬，这些都让鹿晗的演技缺陷更加放大。
别说选鹿晗了，你就是让华人圈一线的实力男明星来演江洋，也扶不起来。
比如舒淇够实力派了吧，但表现也极为一般，更别说救戏了。
而且近年来流量鲜肉在大荧幕上的表现，绝大部分都不争气，观众已经被无形培养出天然排斥感，这更让流量鲜肉在大荧幕上的表现，要比实力派更努力才能被看到，然而流量鲜肉又怎会有更多时间，去训练自己的表演能力呢，这样的恶性循环，至今无解。
越是这样，观众就越不买账，越不买账，则越让一部作品最初的印象分下滑。
术业有专攻，做自己最有把握的事，才是明智之举，并不是观众不给鲜肉机会，而是鲜肉要给自己机会。易烊千玺是鲜肉，但也是演员，他的成功就是一个很好的例子。
说来说去，挺爱豆依然还是圈内事，想让爱豆在主流影视作品得到大众认可，必须拥有真枪实弹的能力。
上述说的这些都是演员本身的讨论，但真正做出选角决定的，是片方。
很多人至今都没有想明白，到底为什么片方会选鹿晗，但如果选角这个事情放在2016年，片方还是非常自豪《上海堡垒》受到鹿晗的青睐，因为鹿晗代表着10亿票房。
但我相信在《上海堡垒》懂电影的主创人员中，一定知道选鹿晗是失败的，不管从电影角色的设定出发，还是从演员表演实力，哪怕是他们心心念的商业回报风险来看，选鹿晗都是一个错误决定。
可到底谁又是能最终拍板决定选角的人呢？是不懂行的人，还是主创向资本大数据妥协？还是演员经纪公关了得？
无论如何，这次失败的选角，都给所有电影人又双叒叕上了一课，但我相信不是最后一课。
所以说，《上海堡垒》并不是对电影没有贡献，影片最大的优点，就是让国内电影人看到，鲜肉流量+热门IP，或许已经走到了尽头。
3，失败的导演执行力
导演滕华涛的代表作的是《失恋33天》，《蜗居》。主打家庭伦理和言情。
在导演采访时，滕华涛说当初几个本子摆在面前，他觉得没拍过科幻片，所以决定尝试下。
相比较于《流浪地球》的导演郭帆，他在导演访谈中就说过，他进入导演这一行，就是冲着科幻题材来的，在拍《流浪地球》之前的作品，都是为了科幻题材的电影做准备。
《上海堡垒》和《流浪地球》两个项目当时几乎同时启动，但两位导演的经验，以及对科幻题材电影的热爱，大家应该能在这两段访谈看出一些区别了。
我始终认为对于导演来说，他们的作品一定会反应出导演自己所热爱的人和事。
比如昆汀不管拍什么题材，都有自己对时代话痨的理解和邪典趣味的玩弄。
还有斯坦利库布里克，他的每一部作品的类型都不一样，但却透露出导演对人性失望深深的思考。
回到《上海堡垒》，我们不聊深的（因为也没法聊），光看完电影，我就感受不到滕华涛对科幻类型题材的热爱，更别说片中很多科幻设定的不合理。
4，失败的科幻题材
科幻类型最重要的一个指标，就是让观众去相信，相信你所表达的世界是真实的。
不管是宏大的《星球大战》，《星际迷航》系列，还是小格局的《科洛弗》系列，甚至是更小视角的软科幻《她》。
这些科幻作品都会有一个基石，那就是要把科幻背景的完整性传达给观众。
就按最软的科幻片《她》来说，影片主线虽然放在人和AI的恋情上，但我们也能从一些场景细节中，捕捉到影片对未来世界的描述。
而在《上海堡垒》中，末日世界的背景被撑得很大，但完整性却支离破碎。比如除了上海以外，其他地方都被灭了，那么这样末日的气氛，我却在影片中完成感受不到，上海人依然该干嘛干嘛，经济规则和市场一切稳定。
我们来比较《流浪地球》，虽然影片在地下城过着春节吃着饺子，但正因为这一场一笔带过的冷清春节舞狮，反而衬托出了人类流浪的末日孤独感。
此外《上海堡垒》科幻服道化的不和谐，鹿晗的发型我就懒得多吐槽了，鹿晗饰演的江洋作为一名军人，在整部影片和在战场上，几乎一直都是干干净净的，就算有脏的妆容，都能明显感觉到刻意不要挡住偶像颜值。
要知道，除了演员的表演，在特定环境下，演员的妆容，包括演员本身要不要出汗，流鼻涕口水，毁容等，都是表演的一种，只有相应环境表现出合适的表演气质，才能让观众信服。
而影片连鹿晗的头发都不舍得剪，更别说其他的细节了。
还有就是《上海堡垒》的服装妆容，可能参考了日式动漫的一些造型。
比如《高达》系列，甚至是《太空堡垒》，这些架空的军队的角色造型，其实和鹿晗舒淇造型很接近。
相信我，如果《上海堡垒》拍成动画版，鹿晗的长发造型，还有和舒淇的姐弟恋，会感觉舒服很多。
哦对了，《太空堡垒》确实有姐弟恋剧情。
5，失败的宣发
如果看过《上海堡垒》小说的话，就知道小说主打的确实是爱情，以及江洋的个人成长，不管怎么看，都不觉得是一部硬科幻。
但从电影《上海堡垒》立项的那一刻起，就想要把小说打造成硬科幻动作大片。
再加上年初《流浪地球》的大火，这也让《上海堡垒》加强了继承《流浪地球》衣钵的勇气，虽然我不知道他们哪来的自信。
从故事主线来说，两者虽然都是科幻，但却完全不是一个类型，刘慈欣的小说走的严谨的硬科幻路线，他的故事从大事件本身出发，星辰浩瀚中人类是来来往往的客人。
而江南的故事核心出发是人和情感，科幻只是一个设定。
小说《上海堡垒》如果要改成硬科幻作品，那得必须大改，这就又回到失败的改编这一环。
所以在主线故事没有大改，反而小说中科幻设定没有呈现清楚的情况下，让没看过小说的观众进电影院，以《流浪地球》的姿态，甚至是以好莱坞硬科幻大片的情绪去看《上海堡垒》，观众的反弹情绪可想而知。
这让我想起了《地球最后的夜晚》的宣发，小众题材的文艺片动用了大片类型的宣发框架，预告片做成浪漫悬疑片的感觉，并特别在跨年夜上映，结果影片上映后大众骂声一片（我个人很喜欢），毕竟不是所有人都青睐小众文艺片。
不过呢，《地球最后的夜晚》拿到国内文艺片最高票房，从赚钱角度来说，这部电影宣发无疑是成功的，只是吃相有点难看。
或许《上海堡垒》也想从最大众最想看的选题出发，大IP，大流量，硬科幻，大特效等等，这些包装总比卖言情桥段要好。
而且《上海堡垒》算是抓住一个好机会了，今年暑期档撤下不少国内大片，国外大片似乎也处于疲软，除了上映半个月的《哪吒之魔童降世》，在暑期档《上海堡垒》几乎没有对手。
但万万没想到呀，积怨已久的大众已经受够了这样的宣发“欺骗”，再加上前面说的几大失败，各种情况交织在一起，《上海堡垒》最好的堡垒档期，彻底崩溃。
3.3的评分，应该是谁都没有想到的分数，如今票房预测2亿都困难，《上海堡垒》算是彻底玩完了。
我相信会有人是羊群效应，看热闹不嫌事大，跟着打一星凑热闹，想看看影片最后能有多低。
对于我而言，《上海堡垒》只是不合格，其实并不能算是意义上的烂片，影片中有些片段，还是能体现国内电影工业水准的。
但《上海堡垒》失败的原因，完美的触碰了一个又一个的雷区引爆点，从而造成多米诺骨牌效应，多少也让人有些唏嘘。
巧合的是，隔壁家的《哪吒之魔童降世》，完美的填满了国内一个又一个的空缺，比如国漫之光，爆燃的打斗，有趣幽默的桥段，空虚的暑期档，低调诚恳的宣发等等，让《哪吒》目前已经拿了35亿的票房，已经排名国内影史票房第五，并还在持续上涨中。
总之，对于我们观众而言，甚至对于电影人而言，《上海堡垒》失败的案例，我们应该乐观认为这是一件好事，也希望这是国内电影工业能从中得到更成熟的进化，拆掉国内电影市场中业余的堡垒，把真正做电影的指挥棒，还给专业的懂电影的人。
2、上海堡垒为什么说是烂片，上海堡垒评分跌破3.4
当《上海堡垒》作为中国第二部科幻大片在万众瞩目之中终于上映后，却意外收获了豆瓣3.4的评分。
虽然有人说网友由于鹿晗主演恶意控评，但是鹿晗真的有这么多黑粉吗？得知此消息的网友们迅速在微博反击，3.4分是因为它关上了《流浪地球》好不容易打开的中国科幻片的大门。
《流浪地球》哭晕在厕所
《上海堡垒》没有请郭敬明，实在是一件憾事。众所周知，他才是最爱上海的人。
试想，小四带着《小时代》众姐妹守卫上海，画面不要太美。《时间煮雨》响起，姐妹们拿着奢侈品包包打外星人，再用郭采洁的原声说一句：“没有姐妹的科幻，就像一团散沙。”
电影有“姐妹”吗？答曰舒姐和鹿妹，这玩笑未免过分。应该说，原著中大猫女与小奶狗的爱情，变成了舒淇一人的独角戏。鹿晗的表演绝少涉猎其中，也就让结尾的“小揪心”变成了“大透明”。
都9102年了，谁还会为一部“食草男的闺怨片”买单？2009年出版的《上海堡垒》，等到2019年才被搬上银幕，生生错过了自己的小时代。小说《上海堡垒》，本就是一部“伪科幻真言情”。曾经，它通过一个不敢告白的少男心事，恰如其分的触到了“食草男”的感情G点。而如今，套上一个不那么吸引人的科幻外壳后，电影变成了一件怀旧主题店商品。 炫目的都市掩盖不了内核的陈旧和黯淡，电影可以说“既不科幻，也不爱情”。庆幸的是，片尾只让男主收到了五年前的短信。原著里，女主可是给他留了一首纳兰的《木兰花令》啊！人生若只如初见，何事秋风悲画扇。这么浪漫的词，配上一个如此土味的故事，试问谁能消受？ 这些细微情感的描摹，不把“45度角仰望天空”郭祖师请出来，还真是所托非人。原著党总以为电影背离小说很可怕，然而改编《上海堡垒》最重要的就是要“远离原著”。至少在这份矫情的爱情之外，得添加一点可看性元素。
但抱歉的是，想在《上海堡垒》里看人性没有，看科幻没有，看逻辑更没有。它有的只是完成度不到50%的爱情故事，而这其中绝大部分还是舒淇硬撑的。这是一部烂得“四平八稳”的电影，暗恋梗甚至只能骗骗当年的《知音漫客》少女。
如果说《流浪地球》开启中国科幻元年的话，《上海堡垒》无疑是“土幻先行者”。当我们精简整个故事，它的底裤上实在有太多寒酸的补丁。
做作的恋情、突如其来的外星文明、刻意制造的悲剧、末日危机下纸片似的普通人。如斯，这爱情不要也罢，这科幻着实尴尬，这上海还是不用你们守卫了吧。
捕食者是什么垃圾
以下全是剧透。如果你不想花掉19.9和两小时，又想参与话题电影大讨论，恭喜你来对地方了！ 若干年后的上海，外星德尔塔文明进攻地球，上海成为最后堡垒。江洋（鹿晗饰）和战友们在末日来临之际，与外星生物展开决战。看着形同大闸蟹的“捕食者”，不禁让人想研究一下它的垃圾分类。电影中的技术细节，无论是泡防御、上海大炮，还是深渊之井，都可以看出直接脱胎于1985年美国金和声公司发行的《太空堡垒》动画剧集。再往前追溯，则是1982年日本的《超时空要塞》系列。除了机甲元素，《上海堡垒》的科幻色彩寡淡。缺乏完整的世界观和体系构建，导致“强制科幻感”浓厚。所谓的外星文明，依旧停留着“一个中二少年”的脑洞阶段，缺乏科幻片的类型叙事能力。
德尔塔母舰的日常就是为了打打炮，你说不清它为什么来，又说不清它什么时候走。地球的仙藤能源，也像得罪了物业公司一样，时有时无。最后撤销防御，用所有能量发射“上海大炮”的想法，轻率得像儿童游戏。没有严密的逻辑，末日危机的惊惧感也就荡然无存。
这样滑稽的设定俯拾皆是，人家外星母舰还知道隐身呢，咱的“上海大炮”就固定在江水里，等着“捕食者”当攻击目标？捕食者们入侵指挥中心时，肉搏完全劣势的战士死伤惨重。但只要鹿晗一上手，三两下干掉机甲就像剥小龙虾。
各主要人物形象，定位相当模糊。邵将军的所有命令都像打官腔，江洋的情敌杨建南（高以翔饰）更像是个工具人，专门拿来阻挡鹿晗告白的。路依依只知道干嚎，潘队长想维修摩托车，曾煜想搞人工智能，鹿晗想快点当上指挥官。每个人都有梦想，这样发盒饭的时候观众才会惋惜。
但是，电影忽视了基础的创作规律，纸片人的离开是无法博得同情的。所以当潘队牺牲，路依依让鹿晗开战机的时候，观众会怀疑他们的行为能动性。在众多人物都苍白无力的基础上，煽情如同“隔山瘙痒”，要感动臣妾始终做不到！
除了弄堂里的面馆，被鹿晗救助的小女孩，以及暂时胜利后的酒吧狂欢，整部电影始终看不到普通人的生活场景，有的只是捕食者攻击时的仓皇逃窜。试问一部电影，如果没有平凡的温度，何以凸显拯救与牺牲的伟大？
名为《上海堡垒》，武康大楼、外滩建筑、南浦大桥却成了可以随意置换的背景板。当故事架构本身与土地联系微弱，灾难场景到来时不知道引发的是共情还是默然。至少，它可以是任何地区的堡垒，而非上海不可。
我喜欢你但我就是不说
江南说：“每一个男人心底都有一只小野兽。”男人们都在等那只小野兽长大，长到足够大，才去对喜欢的女生说那三个字，去表达深藏心底的虚荣和渴望，无奈和软弱。
这部科幻洋葱，剥到最后那个关于爱情的核，特别辣眼睛。倒不是说外国科幻那种，打赢外星人之后狂甩对方嘴唇的套路，多么高妙。而是我喜欢你但是我不说，把你当成青春记忆来封存的逻辑，太过阴暗。
在江南的青春岁月里，qq还不是那么流行。所以暗送秋波的责任，只得委屈短信同志了。在一次成功的战斗后，江洋给林澜（舒淇饰）发短信。从我表现得特别棒，改成表现得不错吧，最后又改成表现得怎么样？而两人短信最多的内容是互道晚安，男主真是何其卑微。
这样的暗恋感人吗？它的可怕之处在于宣扬一种古早偶像剧的恋爱哲学。女生一定要被轰轰烈烈地追求，才算有价值，才该有回应；而食草男不温不火的步调，不主动，不承诺，不拒绝的“三不原则”，如同灾难一般摧毁了暧昧营造出来的希望假象。
江洋一会儿说：“我爱你很难说啊，要资格的”，一会儿又说：“她拒绝我怎么办”，送生日礼物都要拖几天。瞻前顾后这么多，孙红雷都想问问你是什么星座！
某种意义上，林澜更像是江洋的欲望投射，女神陨落的宿命早已埋下。没有生离死别的青春，只会被时光扭曲，死亡是永不失色的最好的办法。电影以林澜死亡的形式，将爱情永远保存在了江洋的青春里。
关键是杨建南，也没有得到林澜的心，因为最后林澜保存的礼物是江洋送的花。你看，电影在刻画一个完美女神的同时，也得给卑微者留有一丝幻想，女神的心并没有属于别人。
《龙族》里的路明非，他的卑微是从骨子里到灵魂的。女神是个梦，你可以在梦醒后怀念，但绝不会永远被自我满足所催眠。《上海堡垒》里江洋的卑微则是自私的，他迷恋且怀念自己的青春，在永恒的遗憾中抚慰自己的怯懦。1977年出生的江南也不算太老，但《上海堡垒》的这种情感叙事，真的过时了。在国产剧男二、男三都奋勇争先的当下，屌丝暗恋那一套很不时髦。要么你甜掉牙，要么你比悲伤更悲伤，不咸不淡的小忧郁配上科幻背景，那滋味怎一个古怪了得。不要再期待时间会给你什么裁决，时间只想你自裁。如果你真心喜欢一个姑娘，那么请别让她等太久。《大话西游》放在今天，至尊宝能被骂一亿次渣男。而《上海堡垒》，更像是一本早已发黄的青春纪念册。
科幻重工业“掉棒”了
早在《上海堡垒》公布主演时，不少观众担忧会变成爱情向的软科幻电影。事实证明观众还是乐观了，《上海堡垒》只是“土味科幻 卑微爱情”的双拼盒饭。说你是软科幻，都侮辱了“软”字，一路尬到尾的电影何时硬核过？ 春节档《流浪地球》的上映，让影迷着实振奋了一把——咱也能拍出彰显工业化成熟度的科幻大片了。时隔半年，《上海堡垒》接过国产科幻电影的重工业之棒后，狠狠地丢在了地上。其实，科幻电影的技术实践，尤其是特效层面，中国的整体实力还有很大提升空间。但最关键的不是技术本身，而是一套工业化体系的建立。最简单的，如何把天马行空的想象，在实景化、视觉化之余，不会给人“出戏”的尴尬。
工业化不足的时候，就要用数倍的代价来填坑。《流浪地球》拍摄时，太空戏份时需要吊威亚。由于经验不足，穿上几十斤衣服连续拍摄的吴京，最后腿部充血受伤。这也是为什么《流浪地球》尽可能避免大场景展现，而是以人物表演带动观众进入故事。但是到了《上海堡垒》里，没法扬长避短了。与外星文明的正面对抗，场景“有大难小”。虽然剧组搭建了1.55万平方米的实景，但面对德尔塔母舰遮天蔽日的外形，依旧露了怯。部分场景缺乏细化，动态画面更是难以恭维。泡防御界面、上海大炮与深渊之井，都差了好几毛钱的意思。
如果说中国科幻电影类型的成熟，仰赖于技术进步及电影工业体系的建立。那么，科幻电影的未来则有赖美学风格的完善。电影人必须去思考，什么是属于中国科幻电影的原型故事。《流浪地球》的内核是中国人的故土情感，就算走也要拖家带口。而《上海堡垒》的“耍暗恋”，不仅缺乏本土元素，在今天更难以引发广泛共鸣。硬要推而广之，爱情片都是比科幻片更合适的壳子。尚未走，就要跑，你不跌倒谁跌倒？
其实，在基础薄弱的情况下，不如以巧取胜。《北京折叠》的主题，是对未来阶层固化后社会的预测。《使女的故事》，则结合了环境和未来社会秩序的双重担忧。类似的科幻题材，并不存在技术和特效方面的难关。
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