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以“真诚和善意”展现最真实的上海韵味
《心居》以当代上海城市生活为故事背景，讲述了顾家四代人在置换住房的过程中所经历的生活巨变——从外地嫁入上海的冯晓琴是照料着顾家一家的“全职太太”，不过她一直渴望在这座城市拥有一套属于自己的房子；而冯晓琴的大姑姐顾清俞则是一位事业有成、优雅成熟的“独立女性” 。两人因价值观和生活阅历的差异，产生了难以避免的矛盾，在冯晓琴丈夫意外去世后，她与顾清俞的矛盾也日益激化。几近绝望的冯晓琴由此开始努力探索自身价值，并凭借自己的智慧与韧性开创了一番事业，而冯晓琴与顾清俞的关系也开始逐渐改善。
“最早接触滕肖澜的原著小说时，我被里面的市民形象深深打动：每一个人物都是在真实、鲜活、充满善意和烟火气息的氛围下出场。”刚看到《心居》原著小说时，担任本剧导演的滕华涛被小说中的“烟火气”所震撼。在接下《心居》的拍摄任务后，为了展现真实的上海韵味，滕华涛多次带领团队采风，主创团队用了两年的时间仔细打磨剧本，对此，滕华涛表示，在创作中始终把握一个方向——真诚和善意。“不追求话题性的浮夸、不拜金、不悬浮、不为追求戏剧化而‘洒狗血’，是我们的创作宗旨”。
在《心居》播出后，从社交平台上观众对该剧的反映来看，“细节”“真实”“代入感”“共鸣”等成为一些观众赞赏这部作品的“高频词”——“生活就是这样：有的人能轻轻松松买下城市最好地段的一套房，有的人却连买个‘老破小’都要东拼西凑”“冯晓琴买冒牌奢侈品标识送给顾清俞，体现了她既要省钱又要迎合姑姐的态度，小细节很见功力”“代入感极强，看到冯晓琴爆发、怒喷众人把她当做仆人而不是家人的镜头时感觉很解气”……
“我希望作品中的每一个角色都是正常人”
“《心居》的创作是非常生活化的。让我印象特别深刻的是，该剧开头对于冯晓琴在菜市场挑菜、买菜，回家做饭等一系列场景的表现非常精彩、充满烟火气。而剧本中所写到的上海的小弄堂、阁楼，以及所表现的打麻将等日常生活细节，都让人觉得非常真实。”在此前举行的“电视剧《心居》剧本研讨会”上，中国传媒大学教授王伟国对该剧剧本所展现的生活气息赞赏有加。他认为，很多现实题材作品创作者都不太关注普通人生活中所存在的“美的气息”，创作者能从日常生活中发现美，并通过自己的作品呈现日常生活之美，是特别难能可贵的。
对于土生土长的上海人滕肖澜来说，呈现“日常生活之美”，就是把自己对上海人的理解运用到创作之中。“冯晓琴和顾清俞是姑嫂关系，乍一听，她们仿佛具有天然的对立性，但我不想把她们处理成为吵而吵、鸡飞狗跳的关系。我认为上海人的处事风格更偏向于多一事不如少一事，比较善于隐忍和息事宁人。所以在创作中我会格外留意这一点。”在处理冯晓琴和顾清俞这两个角色时，滕肖澜将她们塑造为“本质上是与人为善、通情达理”的形象，她希望观众从她们身上看出上海这座城市的包容性——不管是老上海人还是新上海人都在改变和成长，城市也融合得越来越好。“我希望出现在这部作品中的角色，每一个都是正常人，是生活中我们经常能看到的人。在打磨作品的细节和台词时，我也会把更加生活化的体验融入其中。”滕肖澜表示。
正如该剧主创所说，电视剧《心居》着力于对人物性格、生活细节的打磨，努力去塑造生动鲜活的人物形象，同时也着力呈现上海这座城市具有包容性的地域风格。从一座城市与一个小家、一群平凡人的故事，剧集慢慢展开了一幅城市生活的众生相，在表现高楼大厦中的城市百态、家长里短的家庭生活的同时，该剧主创也致力于表现日常生活中平凡人物的不凡之处，试图将自己对“美好生活”的理解加入到作品创作之中。
据悉，《心居》由龚宇、程武、黄晖任出品人，程武、王晓晖、侯晓楠任总监制，马好、熊晓玲为总制片人，由北京爱奇艺科技有限公司、腾讯影业文化传播有限公司、上海佳和晖映文化传媒有限公司出品，厦门逆映射文化传媒公司、上海阅文影视文化传播有限公司与北京景星道创文化传媒有限公司联合出品。
作者：邓立峰
来源： 《中国艺术报》
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