大家好,小宜来为大家讲解下。近体诗分为（近体诗分为哪四种这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
#对联#上联：..........，下联：云轻-处处山。
王力在《汉语诗律学》中，将五言近体诗的句式分为三大类：简单句、复杂句、不完全句，共97种。
又根据意义上的节奏分为了9种，其中2-3句式有23种。
花远-重重树，云轻-处处山。是其中的一种。
这是不完全句：前2字句子形式，后3字名词语后3字，叠字修饰名词，N-F+frN。
出自 杜甫《涪江泛舟送韦班归京（得山字）》：
追饯同舟日，伤春一水间。飘零为客久，衰老羡君还。
花远-重重树，云轻-处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。
这种句式的特点是：主谓+名词。
重重，叠字的形容词，f，表示形容词。r，表示叠字。重重树木之后，是遥远的花影；连绵的群山之上，是轻盈的云彩。
五言近体句式总结篇10，2-3结构下篇，故国犹兵马他乡亦鼓鼙
《什么是近体诗》
——信口开河说诗词
近体诗亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝句的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、押韵等都有严格规定。近体诗这一叫法在中国明代就已经非常流行，近体诗包括绝句、律诗、排律三种，以律诗的格律为基础。最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗几个方面，主要有三点：
1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；
3、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。
如果不符合这几个特点就不能称为律诗，但是有的五言四句，七言四句虽然不一定符合这几项特点也可称为古风或者是古绝句。而古风，古绝句在诗词领域也同样占有不可或缺的地位。
（这个观点是我的，而这些文学知识都是摘自网络，不是我的一家之言）
唐诗的题材非常广泛，有的是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露封建社会的黑暗；有的是歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的是描绘祖国河山的秀丽多娇，表达对生活的热爱。其形式也多样，古体诗有五言和七言两种；近体诗有绝句和律诗两种，又各分五言和七言。古体诗对音韵格律的要求比较宽，近体诗则要求比较严。今人读唐诗，可以感受到其音节的和谐、文字的精练、意境的优美，并为之陶醉不已。——《唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首》
唐诗难道不是古诗吗[震惊]？读了一辈子古诗词，傻傻分不清诗[赞]，词，曲，全部整理的清清楚楚，一目了然[给力]！
古代诗歌包括诗、词、曲。按形式分为：
（一） 古体诗
包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
（二）近体诗
包括律诗和绝句。
……
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唐诗宋词元曲古诗词
唐诗宋词元曲古诗词
有关近体诗的文学常识
生活中有很多文学爱好者，喜欢作律诗和绝句，借景抒怀，歌以咏志。律诗和绝句对韵、平仄、对仗的要求很高。我们一起来了解下有关近体诗的基础知识。
近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。近体诗的韵、平仄、对仗都有有很多讲究。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。
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粗言格律
近体诗称之为格律诗，讲究平仄，对仗，押韵的汉族诗歌体栽。
唐代以后的主要诗体，包括绝句，律诗，排律。
在近体格律之前，是古体诗。又称古风。
古体诗不讲究平仄，押韵也宽松。
古风之前，是乐府诗集，再上为楚辞。最早的古代诗歌叫诗经。
近体诗之后，长短句大兴，称之为词。
宋人多出。宋词之后，元曲盛。
新中国，毛泽东称格律为糟粕，不主张学习。只是，八十年代改革开放后，方兴。
想说的，近时，特别是头条上，格律之争。可谓是井底。
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董一点儿·诗书(入门篇八)
·格式
至此，我们已经把近体诗的概念、马蹄韵以及近体诗五大要素全部学习完毕。为了更直观的认识近体诗的格律，下面我们把五绝、七绝、五律、七律的所有基本格式做一个总结。其中○表示平声字，●表示仄声字，▲表示韵脚：
（一）五绝
首句平起平收（其末两字分别为仄、平声，所以也称仄平脚）
第一联（首联）○○●●▲第一句（出句）
第一联（首联）●●●○▲第二句（对句）
第二联（尾联）●●○○●第三句（出句）
第二联（尾联）○○●●▲第四句（对句）
首句平起仄收（即仄仄脚）
第一联（首联）○○○●●第一句（出句）
第一联（首联）●●●○▲第二句（对句）
第二联（尾联）●●○○●第三句（出句）
第二联（尾联）○○●●▲ 第四句（对句）
首句仄起平收（即平平脚）
第一联（首联）●●●○▲第一句（出句）
第一联（首联）○○●●▲第二句（对句）
第二联（尾联）○○○●●第三句（出句）
第二联（尾联）●●●○▲第四句（对句）
首句仄起仄收（即平仄脚）
第一联（首联）●●○○●第一句（出句）
第一联（首联）○○●●▲第二句（对句）
第二联（尾联）○○○●●第三句（出句）
第二联（尾联）●●●○▲第四句（对句）
我们对比一下仄平脚和仄仄脚两种基本格式，会发现除首句外，下面的部分全部一样；而平平脚和平仄脚这两种基本格式，也有同样的现象。
也就是说，只要首句末尾两个字的平仄声确定了，那么其它三句的格律就都确定了。
如果进一步观察，我们会发现，其实只要首句第四字的平仄声确定了，那么其它三句的格律就都确定了。
我们再细致观察，会发现首句第四字为仄声字对应的第二字均为平声字，首句第二字为平声字对应的第二字均为仄声字。那么也可以说，只要首句第二字的平仄声确定了，其它三句的格律也就都确定了。
这样的话，我们就可以把五绝的四种基本格式分为两类，一类是首句第二字为平声字的格式，一类是首句第二字为仄声字的格式。
（二）七绝
首句仄起平收（即仄平脚）
第一句（出句）●●○○●●▲第一联（首联）
第二句（对句）○○●●●○▲第一联（首联）
第三句（出句）○○●●○○●第二联（尾联）
第四句（对句）●●○○●●▲第二联（尾联）
首句仄起仄收（即仄仄脚）
第一句（出句）●●○○○●●第一联（首联）
第二句（对句）○○●●●○▲第一联（首联）
第三句（出句）○○●●○○●第二联（尾联）
第四句（对句）●●○○●●▲第二联（尾联）
首句平起平收（即平平脚）
第一句（出句）○○●●●○▲第一联（首联）
第二句（对句）●●○○●●▲第一联（首联）
第三句（出句）○○●●○○●第二联（尾联）
第四句（对句）●●○○●●▲第二联（尾联）
首句平起仄收（即平仄脚）
第一句（出句）○○●●○○●第一联（首联）
第二句（对句）●●○○●●▲第一联（首联）
第三句（出句）○○●●○○●第二联（尾联）
第四句（对句）●●○○●●▲第二联（尾联）
前面讲过，七绝的格律其实就是在五绝格律的基础上，在每一句前面加上一组与第一声部相反的声部而形成的。这样的话原来五绝首句的平起平收在七绝就变成了仄起平收，但原来的仄平脚，在七绝还是仄平脚。五绝原来的仄仄脚、平平脚和平仄脚三种格式，在七绝中也都没有变。
而原来五绝的第二字，成了现在七绝的第四字。
我们同样可以很轻松的看出来，七绝的四种基本格式也能分为两类，一类是首句第四字为平声字的格式，一类是首句第四字为仄声字的格式。
学习，探讨，浅论唐诗（一）
（初唐诗，近体诗，格律诗）
明代人高棅在所著的（唐诗品汇）中，把唐诗分为初唐，盛唐，中唐和晚唐四个时期。
一，初唐时期的诗体
初唐，指唐王朝建国时唐高祖武德年间618～626年到唐玄宗执政初期的开元初年713年。约一百年时间。
1，四杰体：指唐初的王勃，杨炯，卢照邻和骆宾王四个诗人。他们的诗风都受齐梁体的影响，风格相近。进一步试验了五言诗，而且发展了七言歌行诗体，音韵铿锵，词藻华美，深受后世称道。
王勃（送杜少府之任蜀州）
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
骆宾王（在獄咏蝉）
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？
2，沈宋体，指沈佺期和宋之问
，他们写了很多应制诗，歌颂昇平，词藻靡丽。（新唐书，文艺传）说他们的诗“回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之”他们正式完成了五，七言律诗的定型工作，这是他们的贡献。
沈佺期（杂诗）
闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
宋之问（题大庾岭北驿）
阳月南飞雁，传闻至此回。
我行殊未已，何日复归来。
江静潮初落，林昏瘴不开。
明朝望乡处，应见陇头梅。
3，陈子昂体
陈子昂推崇汉魏风骨，主张写诗要有寄托，他的诗风格高迈，一扫齐梁绮靡诗风。
陈 子昂（登幽州台歌）
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。
二，盛唐诗体
唐玄宗开元年～唐代宗大历年即713～766年，五十多年间由开元盛世到安史之乱，国家由盛到衰，百姓流离失所，诗人们目睹社会巨变，忧时伤乱，写出了很多悲壮沉痛的诗篇。
这一时期涌现了不少大诗人。除李白，杜甫外，还有王维，孟浩然，高适，岑参，元结等形成了不同的体派。
1，王孟体，指王维和孟浩然，二人善于写田园生活，和晋陶潜相近。其中王维兼长各体诗，孟浩然长于五言诗。
王维（西施咏）
艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。
邀人傅脂粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希？
孟浩然（夏日南亭怀辛大）
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
2，高岑体，指高适和岑参
他们都在边塞生活过，经历过战争，善于描写边塞风光和战争环境，长于七言歌行。诗风相近的有王昌龄等。
高适（燕歌行）节选
汉家烟尘在东北，
汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，
天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，
旌旆逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，
单于猎火照狼山。
……
君不见沙场征战苦，
至今犹忆李将军！（匈奴人惧怕汉飞将军李广）
岑参（逢入京使）
故园东望路漫漫，
双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，
凭君传语报平安。
3，太白体
李白字太白，我国历史最伟大的诗人之一，他的诗能突破以往约束诗歌的形式和规律，大胆创新。五言古诗，七言歌行，五言律诗，和五言诗，七言绝句都写得很好。不但题材广泛，才气洋溢，而且意境高远，笔致生动，善于用浪漫主义表现手法刻画事物。是我国诗歌史上积极浪漫主义的伟大诗人。
李白（赠孟浩然）
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
李白（送友人）
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
李白（登金陵凤凰台）
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。。
李白（夜思）
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白（怨情）
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
李白（黄鹤楼送孟浩然之广陵）故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。。
李白（早发白帝城）
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还，
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
李白（行路难一）
金樽清酒斗十千，
玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，
拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，
将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，
忽复乘舟梦日边。
行路难！行路难！
多歧路，今安在？
长风破浪会有时，
直挂云帆济沧海。
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