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1、《金铜仙人辞汉歌并序》 李贺 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。
2、宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。
3、唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
4、 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
5、 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
6、 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
7、 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
8、 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
9、 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
10、 【赏析】 据朱自清《李贺年谱》推测这首诗大约是元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。
11、其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
12、 诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。
13、此诗写作时间距唐王朝的覆灭（907）尚有九十余年，诗人何以产生兴亡之感呢？这要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。
14、自从天宝末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。
15、宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。
16、诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。
17、面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。
18、却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。
19、《金铜仙人辞汉歌》所抒发的正是这样一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
20、 诗共十二句，大体可分成三个部分。
21、前四句慨叹韶华易逝，人生难久。
22、汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。
23、结果，还是象秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。
24、尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。
25、诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
26、 “夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。
27、它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。
28、汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。
29、如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
30、 以上所写是金铜仙人的“观感”。
31、金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。
32、魏明帝景初元年（237），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。
33、习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。
34、”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。
35、这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
36、 中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。
37、金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。
38、而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。
39、“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。
40、“指千里”言道路遥远。
41、从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。
42、“东关”句言气候恶劣。
43、此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。
44、它含有“马后桃花马前雪，教人哪得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。
45、句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。
46、特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。
47、这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
48、 诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。
49、两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。
50、“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。
51、伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。
52、事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。
53、”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。
54、对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。
55、而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。
56、“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。
57、这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。
58、这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
59、 末四句写出城后途中的情景。
60、此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。
61、这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。
62、“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。
63、兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。
64、这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
65、 兰花的衰枯是情使之然。
66、凡是有情之物都会衰老枯谢。
67、别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。
68、假若它有情的话，也照样会衰老。
69、“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。
70、它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
71、 尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。
72、他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。
73、这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。
74、“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。
75、一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。
76、它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
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