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1、随风潜入夜，润物细无声。
2、这句诗出自于杜甫的《春夜喜雨》。
3、春夜喜雨【作者】杜甫 【朝代】唐 好雨知时节，当春乃发生。
4、随风潜入夜，润物细无声。
5、野径云俱黑，江船火独明。
6、晓看红湿处，花重锦官城。
7、译文好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
8、伴随和风，悄悄进入夜幕。
9、细细密密，滋润大地万物。
10、浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
11、等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
12、扩展资料赏析这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。
13、一开头就用一个“好”字赞美“雨”。
14、在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。
15、如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。
16、接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。
17、其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。
18、春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。
19、它的确很“好”。
20、颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。
21、雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。
22、春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。
23、然而也有例外。
24、有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。
25、有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
26、这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。
27、所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。
28、等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。
29、“随风潜入夜，润物细无声。
30、”这仍然用的是拟人化手法。
31、“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
32、如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
33、惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
34、雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。
35、倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。
36、诗人抓住这一点，写了颈联。
37、在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。
38、如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。
39、”只有船上的灯火是明的。
40、此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。
41、看起来这雨准会下到天亮。
42、这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
43、尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。
44、如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。
45、万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。
46、诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。
47、“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
48、浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。
49、”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
50、诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。
51、所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。
52、诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。
53、第二联所写，是诗人听出来的。
54、诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。
55、由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。
56、第三联所写，是诗人看见的。
57、看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。
58、其无限喜悦的心情，表现得十分生动。
59、中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
60、朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
61、”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
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