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内容导航：1、二胡入门指法图解：二胡左手手型和按弦方法图解2、二胡入门指法图解，二胡指法手型图解1、二胡入门指法图解：二胡左手手型和按弦方法图解
今天我们讲一讲左手手型和手指按弦的方法，主要是以图示的方式来展示给大家看，以便初学者能够更容易理解。
在二胡演奏中，所有左手的演奏技法都是基于规范化的基础手型而言的。基础手型不仅对初学者是很重要的基础训练课，而且是演奏者常出现的一系列左手问题之根源。当学习者了解手掌内部结构及其运动原理，就不能较好地领会左手基础手型的掌握方法及练习的目的与要求。
左手持琴是以虎口骑在琴杆上，拇指略微弯曲，不可竖直地向上翘起，也不可向下弯曲紧捏琴杆。掌心应成悬空状，尽量减少虎口与琴杆的接触面积，这样有利于按指的准确，也有利于换把动作或其它技巧练习的敏捷。整个左手应放松，小臂自然下垂，与琴杆大约构成45度左右的角度。有些初学者持琴时往往把手臂抬得老高，整个左手几乎与肩构成平面，这样不仅难看，而且手臂陷入僵硬状态，按弦、换把等显得非常被动、死板，运指技法难以提高。
经过二胡教学总结，掌握好二胡左手基础手型应抓住一个中心、一个关键、两个加强等几个要领。所谓“一个中心”是指左手中指与拇指大鱼际肌肉的受力点而言，中指位于左手整体手部的中间位置。当掌心与琴杆同向垂直时，中指的受力点是整体掌心的重心点，形成左手运动的中轴作用。“一个关键”是指左手一指的按音方向应与琴杆呈同向垂直，掌心自然向下垂直。反之，一指按音方向与琴杆横向时掌心向内侧方向，并在演奏中连带其他手指的运动方向都是横向，在演奏中不利于手指独立、力度、速度、弹性的控制与提高；而相对中间三、四指而言，一指与小指的按音位置与中心位置较远，演奏者一般在保持小指按音准确时，往往忽略一指的手型与音位。所以，一指手型的准确性不仅关系一指音准问题，更关乎整体左手手型的正确与否及音准问题。当然，这需要长期的专项训练与教师反复要求。“两个加强”，分别是指三指与小指的运动能力。基于前面理论分析，小指运动是由小鱼际肌肉控制，而小指的手指条件与其他3个手指比，无论在力度、速度、弹性等表现方面都比较薄弱，需要加强小指的训练与演奏意识。在刘长福编写的《二胡系统进阶练习曲集》（人民音乐出版社）初级部分中，有针对小指专项练习及训练的要求，帮助学生在学习过程中解决小指演奏能力。此外，三指的弹性与力度也较为欠缺。在矫正三指按音角度的同时，需加强三指的独立能力。在训练中通过分项训练使每个手指达到独立自如、力度均等的演奏能力，达到心手相应、人琴合一的境界。
另外快速曲目或快速乐段要求每个音干净清晰、时值准确。音位准确。如阳光照耀着塔什库尔干中急板乐段，作品中速度要求为急速。所以需要手指快速干净的完成本乐段的演奏。才能体现出火热的情绪。技术性手型来源于人最放松时的手部状态。比如人在睡眠时，手呈半握拳状态，此状态的手部肌肉和肌腱都是放松的。在放松的状态下，手指才能达到最大的爆发力和反应速度。人手呈半握拳状是最自然松弛的，在按指时能保证最接近半握拳状态的手型是符合科学放松原则的 。
将左手（左臂）自然下垂，此时手呈半握拳状（休息位）。之后保持住此状态将手放到琴上，用食指的掌指关节（手掌与手指相连接的关节，也称掌关节）和拇指掌指关节轻夹住琴杆，在这时食指的第二指关节处于最高点。持之以恒加以练习，一定能获得很大的受益。
左臂要有一定的支撑力，将手臂吊挂于琴杆之上是不对的，如上图（图示1）
上图是一指按弦时的手型（图示2）
上图是二指按弦时的手型（图示3）
上图是三指按弦时的手型（图示4）
上图是四指按弦时的手型（图示5）
注意正确的指距关系，如上图一、二指之间为全音指距，就要略分开。（图示6）
如一、二指为半音指距，手指就要紧挨在一起（图示7）
如上图要使一、四指之间轻松的达到纯四度指距保留指状态（图示8）
演奏上把位时，虎口应碰到千斤。如上图中虎口离千斤过远是不正确的（图示9）
像这样的手指“躺”倒按弦，影响音准和手指的灵活性（图示10）
手指像这样从弦的外侧面来按弦常会使内弦处于虚按状态而出现“狼”音（图示11)
手指在不按弦时应保持自然弯曲、松弛状态，像这样让手指悬在音位上方的手型是错误的（图示12）
记住不要将手指蜷曲在掌心中，这样容易产生不必要的动作（图示13）
上为D调上把音位图（图示14）
这里的空弦和一指之间也是全音指距关系（图示15）
这是二指之间的全音指距关系（图示16）
这是内外弦二、三指之间的半音指距关系（图示17）
这是四指之间的全音指距关系（图示18）
以上是关于二胡手型、指法按弦的图解，希望能够给到大家启发。我们继续发关于二胡的演奏的知识。
2、二胡入门指法图解，二胡指法手型图解
要想拉好二胡，勤学苦练，是必不可少的一个重要因素。但是，这个勤学苦练，是有条件的。这个条件，具有先天性，就是一个人的指型。
所谓指型，是指一个人的手指形状，指型，对于学二胡的人而言，是极为重要的先天条件，换句话说，没有一个好的指型，想要拉好二胡，先自输了几分。
之所以强调指型的重要性，是因为指型在拉二胡的过程中，不仅仅是视觉上非常重要，更重要的是，手指形状在二胡技巧的呈现上，有着极为重要的作用。手指形状，虽然仅仅是个外在表现，但是，对于音乐表达而言，特别是拉二胡，更是极为重要的，可以说，它是先天的基础条件。
这里所说的指型，有两层含义：其一是指手指的自然型态，有粗壮型和纤细型之分。粗壮型多体现为男性，当然也包含部分女性。而女性的生理特性是手指纤细，这是女性的先天条件。
客观上讲，这种粗壮型指型是不利于拉二胡的。因为二胡的按弦，手指的按弦是讲究按弦点的，而二胡的按弦点，决定着音准的正确与否。粗壮的手指，由于与琴弦的接触面积较大，大约在3至4个毫米间，这样的接触面积，由于找不准最佳的按弦点，极易造成音准的失衡，常有音阶的偏高和偏低现象的发生。
而纤细的手指则不同，由于手细，按弦点不易出现偏差，极易产生最佳的按弦点，因此，音准问题就很好的解决了。从这个角度讲，细指比粗状指的人更易解决音准的问题。
指型的另一个含义，是指拉二胡时的手指造型，这是一种主观上的有意识的行为。
事实上，拉二胡的人，以粗壮指型者为多，特别是男性二胡爱好者，手指纤细者极少，多为手指粗壮者。这就要求男性二胡爱好者在手型的摆布上要扬长避短，拉出与纤细手指同样的按弦效果来。
粗壮手指如何拉出和纤细手指同样的按弦效果来？这里，有一个秘密技巧告诉给大家：这个秘密的核心点，就是手指粗壮的指型，千万不要用指肚去按弦，按弦时，要使指肚倾斜，以指肚下方肌肉丰满的部位去按弦。这样，便减少了手指的触弦面积，粗壮的手指，也就变成了纤纤细指，音准问题也就得到了很好的解决。
手指按弦，长期以来，我们都被一个错误的概念误导了，那就是用指肚按弦，实际上，用指肚按弦是错误的，因为用指肚按弦，接触弦的面积过大，会使按弦的音准失衡，而正确的按弦，应是指肚的下端。以指肚的下端按弦，由于触弦面积减少，触弦点最佳，才是解决音准的关键。
事实上，我们看到很多粗壮手指的人在拉二胡时，音准掌握得极好，秘密就在于手型的摆布，不是用手指肚按弦，而是巧妙地运用指肚下端按弦。这个技巧，很多人是发现不了的，便错误地认为二胡拉得好与坏与手指的粗细无关，看不出这种人为的改变，是产生这种误解的根本原因。
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