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内容导航：1、王家卫旺角卡门中的歌：1988年7月王杰国语专辑《忘了你 忘了我》2、王家卫旺角卡门中的歌，王家卫的江湖世界1、王家卫旺角卡门中的歌：1988年7月王杰国语专辑《忘了你 忘了我》
《忘了你 忘了我》专辑是王杰于1988年7月推出的第二张国语专辑，由李寿全担任制作人，由陈志远担任编曲。1987年12月王杰推出首张专辑《一场游戏一场梦》获得广大回响后，飞碟唱片乘胜追击推出王杰第二张专辑《忘了你 忘了我》。专辑主打歌“忘了你 忘了我”及与叶欢合唱的“你是我胸口永远的痛”成为王杰继“一场游戏一场梦”之后的经典歌曲，“忘”和“你”同时也是王家卫处女作《旺角卡门》电影插曲。专辑中还收录了王杰14岁在教会学校写下的第一首创作曲“娃娃在哭了”。该专辑依旧延续销售热潮，销售突破8白金，并成为台湾1988年“十大畅销唱片”的冠军，主打歌“忘”和“你”登上新加坡龙虎榜冠军，年度销量勇夺全年亚军；而在马来西亚方面，王杰两张专辑均突破双白金，创下当地罕见的销量纪录；而香港TVB特地跨越海外为他拍摄个人特辑。（图片均来源于网络）
01.忘了你 忘了我
电影：（1988.06）《旺角卡门》插曲
粤语：（1989.02）王杰 - 不可能（郑国江填词）
翻唱：（1989.06）江淑娜 - 忘《半调子》
翻唱：（1990.01）甄妮 - 忘《血染的风采》
新编：（2003.02）王杰 - 忘（2003版）（洪晟文编曲）《爱我的我爱的王杰》
翻唱：（2006.01）李翊君 - 忘《天荒地老》
作曲：王文清
作词：王文清
编曲：陈志远
谈到王杰，不能不提到王文清的一些作品，不论是《忘了你 忘了我》还是《一场游戏一场梦》，无不是王杰的经典旧作。但是说到自己的这些经典老歌，王杰却透露：都是别人不要的歌。当年到台湾发展的王杰签约在著名音乐人李寿全的公司，当时李寿全给了他一批歌，都是“没有人要”的作品。“那些歌都是被人家挑选之后剩下的，都是王文清当时写的歌，我们公司的歌手黄大炜不唱，娃娃也不唱，我在这中间找出了《一场游戏一场梦》《忘了你，忘了我》。之后重新编曲，才有了后来大家听到的经典。”虽然演绎了王文清如此之多的好歌，但是王杰却爆料：“其实我根本没有见过王文清，这也算是我一个不大不小的遗憾吧。”
02.你是我胸口永远的痛
电影：（1988.06）《旺角卡门》插曲
合唱：王杰/叶欢
粤语：（1989.02）王杰/林忆莲 - 温柔的你（陈少琪填词）
作曲：陈秀男
作词：丁晓雯
编曲：陈志远
这首歌曲是为一部叫做《旺角卡门》（又名《热血男儿》）的电影创作的插曲。丁晓雯在接到该曲的创作任务后，对这部电影的剧情一无所知。她找到制作人陈秀男问：“需要这首歌做背景的电影段落大概是什么样的剧情和画面？”陈秀男告诉她：“电影的剧情我也不知道，我只知道这首歌曲可能会放在电影的结尾处使用，创作这首歌曲所需的情绪和画面只有自己凭空去揣测和想象了。”要想象电影大概是一个什么样的情节，然后依据它去创作歌曲，这对创作者来说既可笑又艰难。一天，丁晓雯正在揣摩着怎样把两个男女歌手（王杰和叶欢）对应到男女演员（刘德华和张曼玉），灵感忽然而至，下笔如神。“夜里有风，风里有我，我拥有什么。”她记起郑愁予的一句诗“我是北地忍不住的春天”，心中一时激荡，挥笔又写下“南方天空飘着北方的雪”。丁晓雯说：“这首歌我前前后后大概写了一个礼拜吧，中间修改了很多次。我们常说第一次叫第一版，然后修改过的叫第二版，那首歌大概修改了五、六版吧，就是一直在斟酌那些字句。”电影《旺角卡门》公映后，丁晓雯专门去看了这部影片，她要知道电影中与自己创作的歌曲相配合的究竟是一段什么样的剧情和画面。坐在影院里她才发觉，这首歌并没有在影片结尾使用，而是放在了剧中主角坐上公交车独自离开时的那一个片段中：薄暮，天色灰朦，刘德华上车坐在了车窗边，这时候，汽车开动了，风吹动他飘逸的头发，于是响起了王杰的歌声：“夜里有风，风里有我，我拥有什么。”看过电影后，丁晓雯惊喜万分，这个画面和情绪是当初写这首歌的时候完全没有想象到的，结果竟然跟这个场景如此的契合，她说：“这大概只能用天神之作来解释吧。”
03.你的名字写满在我心里
作曲：王文清
作词：王文清
编曲：陈志远
得益于一位罗马尼亚音乐老师的指导和王杰本人的才华，读书时他就开始了音乐创作，14岁那年，他结识了美法混血的初恋德莎，然而德莎却在回国的暑假车祸去世，后来王杰的《安妮》就是为了纪念这位去世的初恋女友。而关于父母关系，王杰14岁时首次创作歌曲《娃娃在哭了》。一两年后，王杰又创作了《妈妈带我走》。中七毕业的王杰选择了继续攻读本校大专部的物理系，然而由于教授对他的言辞侮辱，王杰愤而退学，只留下了肄业的学历。退学后的王杰一度住在笼屋之中，以卖艺、打零工、做油漆工人为生。17岁那年，他来到台湾，两年后便与第一任妻子结婚。然而待他服兵役归来之后，发现妻子已经抛却他和女儿而去。为了当好单亲爸爸，王杰在那段时间做过快递员、出租车司机、货车司机、侍应、厨师、调酒员、酒廊歌手、特技演员、作曲人等工作。1987年，在制作人李寿全先生的推荐下进入台湾飞碟唱片公司，正式踏入歌坛，在台湾出道。
04.少年的心
电影《天才小兵》插曲
作曲：李寿全
作词：陈乐融
编曲：陈志远
李寿全的音乐听来是伤感和惆怅的，这样的音乐在80年代那个民谣盛行的年代还是有很大的差别。这位幕后音乐人在唱着自己心声的同时，所呈现出来的与市场形态不甚相同的风格及其概念在那个年代给社会带来了难能可贵的社会效应。音乐虽然不能改变什么，但是音乐引起了人们的思考，叫人开始关注另外一种生活状态的人群。我想，这也是李寿全音乐最具有意义的地方，也是我整理完成以上这些文字的理由！李寿全是持续站在最前线、形塑未来的行动者。他示范了“唱片制作”这门手艺的技术高度，也为中文流行音乐注入了现实意识与文学的厚度。李寿全让我们明白：“音乐人”也可以是“文化人”，一张专辑也可以是一扇启蒙的窗户，一首歌也可以引领社会风潮，甚至能启发、改变一代人的思考方式。打从校园民歌时代入行制作，到1980与1990年代滚石、飞碟等新兴厂牌领衔冲刺，天王、偶像席卷歌坛的颠峰时期，乃至于独立音乐引领风骚的21世纪，从台语歌到港星，从电影音乐到宗教跨界，李寿全总能以准确的眼光、广纳百川的胸襟，在每个时代的转折，成就一则又一则的经典。
少年的心，驰骋暴风里，面对未来看我自己，少年的心，梦想无边际，翱翔万里有你同行，也许目光闪烁，也许你有点寂寞，风的脚步却不会停留，打开心的眼睛，追向那灿烂远景，大胆改变不要再犹豫。
05.心里的话
粤语：（1989.02）王杰 - 每一个梦（郑国江填词）
作曲：王文清
作词：王文清
编曲：陈志远
1987年12月，由龙虎武师（特技替身演员）出身的王杰在被滚石唱片拒绝后，由好友、制作人李士先引荐，认识制作人李寿全，加盟台湾飞碟唱片公司，推出第一张个人专辑《一场游戏一场梦》，销售达到250白金（在亚洲销售出约1800万张），同年底，出演《一场游戏一场梦》MV，女主角为张曼玉，这也是她出演的首个MV。《一场游戏一场梦》成为张艾嘉导演的电影《黄色故事》电影片尾曲，并获得第25届金马奖“最佳电影插曲奖”。
能不能停止想你，潇洒走过是我自己，可以不懂从前，不懂过去，不该告诉我什么是你。
能不能停止哭泣，不要让岁月将我忘记，可以不懂从前，不懂过去，不该告诉我己离开你。
我愿意在梦中，穿梭不可能的相逢，我会在雨季来的时候，拥有孤独的生活，我愿意在梦中，期待不可能的相逢，我会在明天来的时候，告诉你这是我心里的话。
06.让我永远爱你
电影《天才小兵》片尾曲
粤语：（1989.02）王杰 - 酒醉酒醒（潘伟源填词）
新编：（2003.02）王杰 - 让（2003版）（张瀚群编曲）《爱我的我爱的王杰》
作曲：王文清
作词：王文清
编曲：陈志远
1988年4月1日，王杰与蔡幸娟、苏芮 、黄莺莺、娃娃、姜育恒、郑怡、叶欢、蔡琴等飞碟唱片歌手合唱《美就是心中有爱》。友情客串朱延平执导的电影《天才小兵》，并演唱电影片尾曲《让我永远爱你》。1988年7月，推出第二张专辑《忘了你忘了我》，两周销售达到8白金（40万张，2014年突破350万张），以《安妮》一曲攀登香港“中文歌曲龙虎榜”冠军，再奔劲歌金曲宝座。香港无线电视特跨海拍摄王杰MTV专辑。
眼里都是你，永远记得你，而当你无视的走过，自己是否在哭泣，别让泪水留下伤害的痕迹，让我永远爱你。
心里只有你，不曾忘记你，是谁留给我今生，今世最深的记忆别让时间带走美丽的回忆，让我永远爱你。
到底是什么样的虚情意，让我迷失了自己，是谁教我心里眼里，想的念的都是你，虽然爱情已逝去，梦里愿能在一起，哦…失眠的夜告诉我自己，眼里还是你，心里更想你，让我永远爱你。
07.爱你像爱我自己
粤语：（1989.02）王杰 - 人去房空（陈少琪填词）
作曲：吕国梁
作词：吕国梁
编曲：陈志远
吕国梁是台湾校园金曲奖的创办人，是台湾歌手孟庭苇的王牌制作人，多次担任台湾歌唱比赛的评委，对华语流行音乐及校园流行音乐有着深刻的理解和敏锐的感知力。当年孟庭苇新人阶段被唱片公司冷藏差一点放弃当歌手也是吕国梁老师极力慰留,才有后来《你看你看月亮的脸》专辑问世。
再一次强忍着心中的话，只是不愿加深你的伤悲，如果还能够说些什么，我的眼中不会有泪。
再一次想起那熟悉的你，为何如今变的那样陌生，遥远的过去遥远的你，一场无法继续的梦。
啊…爱你像爱我自己，从不曾怀疑你可曾知道，爱你像爱我自己，爱到尽头却是一场空。
08.5800年的她
电影《我爱太空人》插曲
作曲：王杰
作词：王杰
编曲：陈志远
陈志远是台湾飞碟唱片公司（台湾华纳唱片公司前身）“五陈（陈大力、陈秀男、陈志远、陈乐融、陈耀川）”之一，曾任丰华唱片音乐总监。陈志远从20世纪70年代就投身于“民歌运动”中，早期曾参加苏芮的乐团，1976年参与校园民歌专辑《中国现代民歌2》开始唱片编曲工作。1978年参与凤飞飞《一颗红豆》专辑中《菊花》的编曲，从此开始进行流行音乐的编曲与制作。1986年，陈志远与友人梁弘志、陈复明、钮大可及曹俊鸿合办可登唱片，后又加入飞碟唱片成就“五陈”盛况。为李寿全的专辑《8又二分之一》编曲。 陈志远常常包办艺人专辑的全部编曲，王杰、齐秦、黄舒骏等人很多早期成名作均出自他之手，更是在华语流行音乐史上经久不衰。作为当时飞碟唱片的首席制作人，陈志远与滚石唱片的李宗盛齐名，但由于作风低调鲜少出现在媒体上，面孔则不为大众所熟知。
有谁能够相信，宇宙地球之间，隐藏著一段往事，是谁在那空间呼喊，震荡星际永远，那五千八百年的她，天边星际是你家，曾与你相遇爱河，试着用那一艘飞船，去宇宙星际寻找，那五千八百年的她，天边星际是你家，我要找到她，快快快，快快发出讯号，你你你，但愿你能收到，冲冲冲，冲出黑暗山谷，追追追，总有一天追到她。
09.黑暗的空间
粤语：（1989.12）王杰 - 黑暗的空间（陈少琪填词）
作曲：王杰
作词：王杰
编曲：陈志远
自“民歌运动”以来，陈志远在编曲上的探索对流行音乐编曲被受到重视作出了巨大贡献。他的创作成果颇丰，在民歌、流行音乐和电影及电视配乐上都有突出表现，其创作风格也影响了后来的屠颖、涂惠源等音乐人。
让，我能够拥有你的梦，但愿能不再流眼泪，走出那黑暗的空间，从此不再空虚，不伤悲，回到原来的我，记得是她告诉我。
看，窗外的天空是什么，我们又能够做什么，萧瑟的风雨在呼喊，听那暴风雨声，多哀怨，无奈叹息太多，太多的迷惑。
让，我能够拥有你的梦，但愿能不再流眼泪，走出那黑暗的空间，是否你仍然无法走出角落，让我牵着你的双手，哦…你从此不再孤寂，你的面孔那么苍白，你的声音那么脆弱，跟着我，跟着我，你将会永远不再迷惑，你的面孔那么苍白，你的声音那么脆弱，我的心，你的爱，将永远不分开。
10.娃娃在哭了
粤语：（1989.12）王杰 - 黑暗的空间（陈少琪填词）
作曲：王杰
作词：王杰
编曲：陈志远
1962年10月20日出生于台湾的王杰，3岁父母移居香港定居。父亲王侠，是邵氏电影公司著名的电影演员，所以童年时期的王杰，是在片场长大的，小小年纪就成了小有名气的童星，虽然做小演员会给家庭带来一些收入，但是爸爸妈妈并不很疼他。他的爸爸会把王杰吊起来打，王杰笑着说，父亲一脱皮带，他就吓得跪地上了。如果不是12岁那年父母亲离婚，王杰的人生不会发生如此巨大的转变。父母离异，为了养活自己，王杰就靠着课余时间给学校做工、或者继续为邵氏公司做一做替身来维持学业和生活，如果说生活的重担和苦涩他都可以忍受，直到学校一次联谊会，别的孩子的爸爸妈妈给孩子带来各种好吃的，而唯独王杰什么都没有，他才明白父母离异对他来说是怎样一回事，后来，王杰所在的学校和一个孤儿院联谊，王杰忽然意识到自己和孤儿没有什么分别，这成了王杰心里最说不出的伤痛。独自躲在教堂后面，面朝大海，抱着吉他哭泣，14岁的王杰在孤独中创作了生平第一首歌——《娃娃在哭了》。
（童声）娃娃在哭呀 妈妈不在旁，娃娃到处寻找，找也找不到，我的妈妈悄悄走了，为何把我留下。
（王杰）不管是天是海是地。
（合唱）我要把你寻找。
（童声）娃娃在哭呀，爸爸不在旁，娃娃到处寻找，找也找不到，我的爸爸悄悄走了，为何把我留下。
（王杰）不管是天是海是地。
（合唱）我要把你寻找。
2、王家卫旺角卡门中的歌，王家卫的江湖世界
文：宿夜花
作为华语影坛“作者型”导演的代表，王家卫电影兼具商业性与艺术性，风格化的影像受到了从影展、业界到观众的一致青睐。《旺角卡门》作为王家卫导演的处女作，它的艺术水平尚不如后来的《重庆森林》与《花样年华》，在1988年上映伊始通常被认为是王家卫的初显才华之作。随着网络时代张学友的乌蝇表情包“现象级”走红，影片引起更多年轻观众的瞩目。
用现代的眼光去重新审视影片，跳脱特定时期的审美定式，便更容易领悟到影片的艺术特色。在此，从影片的诞生于“黑帮片”的意义、“英雄”的重新定义、王家卫电影核心母题等几个角度，简要和大家分享一下对影片的理解。
01.作者性与商业性的兼容并蓄80年代中后期，类型片占据香港电影的主流，最具代表性的是《最佳拍档》系列动作喜剧、成龙的警察片、周润发的枪战动作片等。其中，吴宇森《英雄本色》的横空出世，以及林岭东《监狱风云》票房口碑双丰收，标志着“黑帮片”这一类型进入全盛时代。
无论是吴宇森极尽诗意浪漫的暴力美学，抑或是林岭东充满批判性的冷峻现实主义，所赞颂的均是传统的江湖道义以及朴素的男性情谊。某种程度上，这种具有中国古典英雄主义色彩的审美意趣，与张彻武侠片一脉相承，男性英雄的侠肝义胆、快意恩仇、剑气豪情，酣畅淋漓又悲壮动人。
在邓光荣影之杰公司时任编剧的王家卫，首次执导电影，自然没有放弃这些观众喜爱的商业元素，江湖情义、悲情英雄、男性尊严等商业片中的主流母题仍旧是《旺角卡门》故事架构的重要组成。台球室内的打斗、大排档的暴力对抗、黑帮角力时的剑拔弩张，这些充斥着暴力与热血的场景与画面，强有力的视觉上的感官冲击，是后来的王家卫电影中罕见的。
如果说对大量商业元素的熟稔运用包含着对市场受众的考量，那么王家卫作者化风格恰恰体现在人物形象的创新与突破、影像风格的独一无二。
02.“英雄”的重新定义如果说在以往的商业片中，周润发式的英雄形象，英俊潇洒，恣意豪放，张扬着男性的阳刚与力量之美；那么，《旺角卡门》中的“英雄”，热血依旧，辉煌不再。对英雄形象的重塑则体现的是王家卫电影中一贯的对普通人或底层小人物的关怀。他们的命运遭际与生活中的迷惘与困顿，成了最迷人却使人感同身受的众生群像。
王家卫对传统英雄形象的解构与重塑体现在阿华（刘德华饰）与乌蝇（张学友饰）身上。阿华作风硬朗干练利落，为人重情重义，纵无呼风唤雨之势，却也行为磊落，深得小弟乌蝇的爱戴。而人前大佬的阿华，却终日处在一种邋遢的状态、消沉的意志中，与恋人若即若离的感情也走向破碎。
乌蝇一角则更将“反英雄”贯彻到底。作为阿华的小弟，他受尽Tony（万梓良饰）的欺辱、更受到各色人物的不屑与白眼，内心极度压抑与愤懑，渴望干出一番事业的他，屡屡不得志，他的自负与狂妄正是因为极度自卑而矫饰出的一种浮夸又徒有其表的气势。当他的尊严被践踏蹂躏到了极点，那种触底反弹的爆发便有着摧枯拉朽之势。可笑又可敬，可悲又可怜。
“我乌蝇宁愿做一日英雄，都不想做一世乌蝇！”——乌蝇
张学友外放的呈现方式、力道十足的表演仍旧令人信服，因此他也获得了第8届金像奖的最佳男配角。那种掩饰自卑的虚张声势，充满着滑稽与黑色幽默，更让人深感悲凉。
无论是阿华还是乌蝇，他们并非“英雄”，没有世俗意义上的风光，也没有找到精神上的自我价值认同，取而代之的是一种缺失归属感的精神迷失与价值困惑。很多时候，难以琢磨、变幻无常的命运，更是人生的常态。“英雄”也未必可以力挽狂澜，所能做的也只是用自己的执念进行孤注一掷的挣扎。或许并不光鲜，却足够可叹。我想，这正是影片对“英雄”概念的重新思考。
03.爱与疏离的现代都市寓言无根的漂泊与现代的疏离，一直是王家卫电影中的母题。《阿飞正传》中的旭仔永远在追问自己身份的过程中陷入一种永远无法认同自我价值的迷惘之中，《重庆森林》中个体的孤独、人与人之间的冷漠与疏离更得以淋漓尽致的呈现。渴望交流却陷入自我封闭的失语中，渴望被爱又惧怕伤害。
《旺角卡门》中的阿华，人在江湖身不由己，在江湖道义与回归正行间难以割舍，陷入了一种无法摆脱的道德困境。阿娥的出现，是一种远离尘世的单纯与美好，象征着他内心江湖荒漠中的清泉。
两个同样处在迷惘中的人，由彼此间的陌生与疏离，逐渐走向沟通与理解，并逐渐相爱。比起江湖世界的朴素兄弟情，他们的相爱相知完全彰显了都市生活的现代性。从起初阿娥从船上独自航行（如孤岛般的孤独个体）、戴上口罩（自我封闭）、吃药吃橙子（隐喻精神上的饥饿与无助），再到彼此心照不宣的嬉笑打闹。爱化解了疏离，却无法长久。
“我买了几只杯，我知道不用多久就会打烂了，所以我收起来一只，到有一日你需要这只杯的时候，打个电话给我，我会告诉你收在什么地方。”——阿娥
此类王家卫式爱情台词已初现端倪，也成了本片略显伤感与悲情的故事基调中难以抹去的亮色。王家卫曾在影片的导演阐述中说道：“我的戏是没有故事性的，会由人物的性格发展出情节来，我觉得故事不重要，人物才是要紧。”
王家卫电影中的爱情主角，人物脱离了文本框架的桎梏，没有条条框框的程式化标签，反而呈现出更接近生活中人物的那份自然与生动。刘德华的叛逆不羁，张曼玉的清丽纯真，形成了一种天然的化学反应。比起学院派的理性、工于设计，王家卫的电影则擅长捕捉并启发出演员的一些即兴反应与感性的、直觉化的表演。
04.王家卫电影美学的雏形影片在叙事上采取了传统的完整的顺序结构，没有后来标志性的非线性无序性结构与碎片式拼贴的影子，但在构图、光线、色彩、音乐的处理上，都有着明显的写意式的表现主义色彩。
影片中，王家卫通过精致的构图、颇具形式感的空间设计以及色彩运用，营造出丰富的引申义。例如，阿华与阿娥居住的狭小的封闭空间内，工整的大框架仿若冰冷制式的现代机器，给人心带来一种压迫与禁锢，个体的孤独与寂寞就得以强化。而蓝色的主色调以及偶有映入室内的日间自然光晕形成一种交叠，冷暖交错的画面，也正是彼此疏离却温存犹在的微妙心境写照。
而当阿华与阿娥彼此逐渐消弭隔阂，粉红色的主色调也是影片压抑、疏离的气氛中罕见的轻松与惬意，也映衬着他们坠入爱河之后的那份轻盈的甜蜜。在阿华与乌蝇同Tony博弈时，电影的色调是一种凛冽的蓝，这种冰冷与凄厉仿若他们的现实处境，他们的命运笼罩在一种阴霾之下，使得影片有种阴冷、悲怆、忧郁的调性。
此外，电影在一些追逐戏里采取手持摄影跟拍以及结尾处采用抽格剪接，其目的是相似的，通过镜头的摇晃与移动、对背景和次要人物的虚化，强调的是光怪陆离的现代生活下人的彷徨、不安与无助，这在随后杜可风担任摄影的《重庆森林》中有着更明显的体现（本片摄影为刘伟强）。
影片中，音乐同样作为叙事的一部分，开头的电子乐烘托出的是一种迷离慵懒的都市风，预示着阿华与乌蝇的激荡又注定很难平稳的人生之途；林忆莲的《激情》、王杰的《忘了你忘了我》的歌又昭示了阿华与阿娥之间相互慰藉又终将错位感情。略显遗憾的是，本片中的插曲与剧情的互文性稍弱，不似《重庆森林》中王菲的《梦中人》天真、欢快与影片氛围完美地和谐统一。
《旺角卡门》中王家卫更像是用江湖故事的外衣去表现当下人的情感诉求，一种对走出迷惘实现自我价值的渴望、对真诚交流的呼唤。
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