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在我国的历史上，元代是一个民族融合、各民族文化大放异彩的时代。在这样特殊的历史文化背景下，产生了大量的时代文化，元青花就是一个典型的例子。可以说，元青花作为我国陶瓷史上一个重要的陶瓷品种，其自身特有的美丽。
元 青花龙纹大罐
元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰。其开辟了由素瓷向 彩瓷过渡的新时代，富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，也奠定了青花瓷在瓷器中的霸主 地位。其强大的艺术地位从未被任何瓷器品种所撼动，对从古至今的中国艺术界，都起到了深远的影响。
【延伸】
元青花瓷器的造型大器粗壮，小器玲珑，如元青花的盘类既有制作硕大、口径多达40〜50厘米者，也有制作颇为精巧的小器。这些大盘分布较 广，不仅在国内，而且在国外如日本、美国、法国，尤其是伊朗、土耳其等伊斯兰国家更是数量较大，这些纹饰繁密、造型多样的大盘正是适应当地穆斯林生活而制 作的外销瓷。这些瓷器多为平折沿，或花瓣形口，或圆形口，均具有成型规整、不变形的特点。
元 青花三国人物大罐
元代碗的制作也是多样的，有大小之分。如土耳其所藏的青花杂宝纹大碗，碗口径为40.5厘米。碗为花口，腹下收，圈足较小，碗形如此硕大且口沿为花口，变化自如，可见元代青花瓷器的烧造技术之高。元代小碗的烧造亦极为秀美，或为撇口，或为折腰，或为高足。
青花杂宝纹大碗
元代青花罐的器型丰富，每种器型亦有数种变化，罐有大罐、小罐之别，大罐有高、矮、八棱等式。小罐有敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等。
元代壶式多样，有凤流壶、四系扁壶、八棱执壶、梨式壶、葫芦式壶、多穆壶、小执壶等。其他见有杯托、军持、鼎、罐、洗、船形水注、笔架式水盂、器座、瓷塑等。
青花的色调与釉的化学组成和熔融温度有关，为了使青花产生良好的视觉效果，釉的熔融温度不能太高，但透明度要更好，因此釉灰的用量要多些， 但过多的釉灰也会使釉色发青，甚至发灰。元青花釉呈色初期的釉面呈色青白，并有透明的玻璃质感。元代末期的釉面呈色较为浑浊，呈色乳白。
元代早中期的青花呈色蓝中暗灰，中晚期青花烧造技术完全成熟，青花发色浓艳，蓝色深沉与鲜艳均有。纹饰绘画清晰优美，釉色透明白中泛青，光润透亮。元青花使用的钴料有两种，一种是进口青料，另一种是国产的青料。
元代的青花是现在价值最高收藏价值之最，元代的青花代表着元代的文化和烧瓷工艺。
元青花底足胎质特征及工艺特点：
一、 梅瓶、大罐等琢器呈现不规则的环形足，圈足并不十分整齐，仔细观察会看出不圆。底部不施釉(但不排除明早期元青花底部有施釉的现象)，部分玉壶春瓶底部施釉。沙底可见明显的旋削痕及收刀点。
二、 从挖足、修口工艺上看，与同时代其他知名窑口(如龙泉窑、钧窑等)有一致的风格：大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅，器底厚重、圈足厚宽，圈足既向内斜削，又向外斜削，从圈足正面看，呈八字形;圈足内底普遍有螺旋状旋坯痕、**痕和乳钉状突出点，圈足上往往能发现修坯不连贯的刀痕;器口向外下方斜削形成的器口极具时代感。大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，小瓶、小罐盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壶和碗、盘等)削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀的元代突出特点。在元瓷的沙底上可以看到沙眼，刷痕，黑色的铁质斑点及窑红现象。
三、 由于元青花采用二元配方制胎，即瓷石与麻仓土按比例配方混合制胎就决定了元青花的胎体普遍较厚重、胎质坚硬;胎质与宋代青白瓷的胎质相似，胎色不是纯白色的，而是层次不一的灰白色或灰黄色或土黄色的;由于粉碎瓷石、淘洗瓷土等工艺的局限性，烧成后的胎体比元末、明初的元青花瓷器粗糙，胎内所含的杂质及铁质（麻仓土铁质含量较高是它的特性）较多，呈现出颗粒状态突出，有偏狭形缝隙，气孔较多，远说不上细腻洁白。但老化干燥。大部分底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。窑渣明显
（二）元代青花瓷的釉层特征：
元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。 景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后含氧化钙（Cao）达90%左右。唐宋进，景德镇瓷的主要成分是釉灰，元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分，这样，釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
元青花的釉面先后有三种：
１、影青釉又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。国产青料，釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强或亚光木讷，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。
２、白釉从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，积釉处水绿色，具恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
３、卵白釉元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器。 元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。 梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。 器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。
(三） 青花发色特征：
1、青花泛紫现象：
当你拿起元青花瓷器荧光照射或者拿LED灯光照射时会出现青花泛紫现象。元青花纹饰在自然强光下整体皆呈紫色。这种整体纹饰迎光即成紫色现象国产青花料都是没有的。
2、自然晕散现象：
使用苏麻离青青花料纹饰的边沿淡淡出现了毛茸茸的晕散感，犹如蓝墨水宣纸作画轮廓晕散，使得整个纹饰绘画更活更自然，这种晕散现象是其他青花料所没有的，也是不可仿制的。
3、青花下沉现象：
元青花上的苏青料由于其矿物元素成分的特殊性，使得青花随着时间的推移而逐渐下沉，既吃胎又吃釉，立体感特别强，青花纹饰都有微微下沉感，尤其含铁高的地方显褐色结晶斑，有凹凸不平，青花入胎现象。
4、铁锈斑现象：
由于苏麻离青钴料含低锰高铁，其含铁量较高，所以如果淘洗不充分就会产生铁锈斑（褐色结晶斑），铁分子历经数百年游离釉面经氧化形成的，给人的感觉好像从釉内长出来的。直观根是在釉里有流淌感。当然高档的元青花淘洗特别干净，铁含量少，很少有铁锈斑，发色幽蓝迷人，这是精品元青花才有的特征。所以铁锈斑并不是鉴定的必须，但再淘洗干净也总能目测找到微小的铁晶。
(四)元青花瓷器的纹饰特征：
1、变形莲花瓣纹，俗称“八大码”，无论圆、琢器常以8个莲花瓣作装饰带，在每个花瓣内又加绘多种花纹，有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线，每片花瓣间不相连，留有一定空隙。
2、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主，其次为菊花。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定，牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象。
3、栀子花为元青花中独特纹饰，五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰。有关专家论证此花别名蘑卜花，传说为佛喜爱的花。
4、大多数青花盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见。
5、瓶、罐肩部往往有青花云头纹，称为“云肩”。云头纹内多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等，又称垂云纹，是元青花上极具特色的装饰，其他时代少见。
6、由浪花与海水组成的二方连续图案，在细线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特色鲜明的元代海水纹。
7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带，画法讲究用粗线描绘蕉叶边线，再用细线描绘叶脉。
元青花的鉴赏主要有以下几个方面：
一、看型。
窑工们在器物工艺把握上非常熟练，分段接胎塑造器形是基本工艺，器形朴实优美，手艺潇洒自如，淳朴的窑工在被压迫、管制的环境下，靠着祖辈传下来的高超娴熟手艺，创造出的每一件艺术品，看上去都会有时代印痕，我们理解的神韵就要从器形上找到，看型是第一关。
二、看青。
元青花的青花色彩是多种多样千姿百态的，这种青花色调，是根据器物的质量来使用的，各地区的元青花色彩不是统一的，并不都是铁锈斑明显深入胎骨，也不都是有夕光和触摸有凹凸感觉。
有时候一件器物会出现几种青花色调，这样的装饰手法，既能节省优质青料，又能突出主题，还能感觉出青花色泽所表现出的层次感。
三、看花。
绘画是元青花的一大特色，画面不断创新，流畅随意、豪放粗犷、精美粗细结合，笔功有速度、笔法有气度，不迟钝而有气势。
一些人物故事场面的绘画，应该是已经在社会上有了一定影响力的画家参与其中，甚至几件著名的人物罐有可能出自一人之手。这种超级水平的发挥，带动了整个元青花的水平提升。
四、看釉。
真正上乘质量好的元青花，釉色很有特点，能感觉出幽兰绽放、靓丽坚硬，胎釉结合平滑细腻。普通元青花的釉同样有着一种气质，简单说可以用一个“润”字来形容，仿品元青花的釉则可以用一个“嫩”字来表达，这需要一定条件、一定时间去观察培养锻炼。
五、看胎。
元青花的胎土是多种多样的，表现在每一件器物之上差别很大，越是高档产品，胎土越是淘练精细，总体越是坚硬匀称有空气，如有藏品想送拍咨询可联系福羲彭先生：壹叁玖零，贰叁零，零肆零捌，其他勿扰、断茬处有凹凸面。有些胎土还能呈现出我们所说的“糯米胎”，这种胎质洁白细腻，使用在薄装、模印、器物上成型非常好。
元青花大器看上去显厚重，但实际手头非常适中，不压手，给人一种稳重感。而胎土，是仿品的致命弱点，即便能够仿制出胎内的小气孔，仔细对比就会看出这些气孔没有自然活力，尤其表现在底足上。历史沧桑和自然痕迹是漫长岁月造成的，仿品是无法超越的。
六、综合看。
元青花从制作到分配有很多等级，会有千变万化的情况，仔细观察，元青花都会多少带有一些缺陷，器形不够规整，生烧、过烧造成发色不够艳丽，有的还有少量窑沾窑裂等，窑工们会根据手里现有的泥料，随意制作出胎质薄厚不一的产品，要注意每一件器物胎釉的结合部位，区分淡淡的“窑红一线”的变化.。
仿元青花的特征：
1、胎体规整，局部平滑，厚薄一致，罐类器形仿得较好，梅瓶肩太宽平无溜肩，器形仿得不成功。
2、底足胎体太酥松如磨刀石，无铁瘤渣，绝大多数无火石红。
3、釉层薄，气泡紧密，气泡大小接近。釉面无缩釉斑，无空泡，无褐斑，无修胎痕。
4、仿苏泥勃青发黑，不通透，仿国产青花不发灰，没有一样青花仿得成功。
5、画工仿得较接近真品。
6、胎体上无泥沁，既使有泥沁用5%稀释后的氢氟酸一洗就掉。
7、釉面的金属膜是用机器弹涂上去的，像豆号句号一样，大小都有，有清晰的界线，摸有厚度，无蛤蜊光。有的器里用高锰酸钾浸泡，色发黑，有较弱的黄色光晕。
2、鉴别元青花瓷的7个方法，元青花瓷如何鉴别
看胎质元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多，我来为大家讲解一下关于鉴别元青花瓷的7个方法?跟着小编一起来看一看吧!
鉴别元青花瓷的7个方法
看胎质
元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青花瓷大器较多。但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。
看气泡
此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。
看颜色
从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。
看圈足
元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。
看纹理
从元青花的纹理来看，元青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。
看釉面
从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较差。
看纹饰
从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以佛教、道教纹饰以及中华民族前史故事为主。
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