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内容导航：1、唐代女性妆容大全：唐代女子妆容识别指南2、唐代女性妆容大全，唐代妆容小知识1、唐代女性妆容大全：唐代女子妆容识别指南
唐代是中国封建文明的鼎盛时期。
南北统一，疆域辽阔，政治稳定，经济发达，文教昌盛。各国使臣互相往来，互通有无。这一切，都为妆饰文化的发展奠定了基础。
“云想衣裳花想容”，唐代女子妆容丰富多彩，达到了中国古代妆饰史的一个高峰。
唐朝前期政治清明，社会安定。这一时期，女性的妆饰风格有了些许富丽的表现，但在总体上体现着自然之态。
初唐女俑，中国国家博物馆藏
红妆并不浓艳，眉式以宽阔为主，发式大多高耸挺拔，所饰珠翠无几。这一时期的妆饰风格，透露出女性的自信。
盛唐时期，国力达到鼎盛。这时，女性的审美崇尚丰腴肥美，体现出浓浓的贵族气息。
《捣练图》（局部），美国波士顿美术馆藏
安史之乱以后，唐朝政治日趋腐朽，斗争不断，国力衰落。但各阶级穷奢极欲，因此，中晚唐时期，女子妆容并未重返简朴之风，反而比盛唐更为雍容华贵。
晚唐弈棋贵妇绢画，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土
接下来，让我们走进唐代女子的世界，一窥化妆的秘密。
01 面 妆
浓艳的红妆是面妆的主流，女性不分贵贱，均喜敷之。唐代的美人们甚至将整个面颊都敷上胭脂。
彩绘陶骑马带猞猁狩猎女俑，唐开元十二年（724年），西安博物院藏，图片为作者自摄
李白《浣纱石上云》中有“玉面耶溪女，青娥红粉妆”的句子。王建在《宫词》中也有“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。师到院中重洗面，金盆水里拨红泥”的描述。美人面部重敷胭脂，香汗淋漓时，拭汗的手帕、洗脸的水都会被染红。
唐代仕女图绢画，1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土
当然，“红妆”的效果也会因涂抹的方法不同而效果各异。
酒晕妆，为红妆中最为浓艳者。这种妆先抹白粉，再在两颊涂以浓厚的胭脂；
桃花妆，则色浅而艳如桃花；
飞霞妆，比桃花妆更为淡雅，有白里透红之感。
唐代女子追求标新立异，除了上面介绍的这些，面妆还有胡妆、啼妆、泪妆、血晕妆等，此处不再赘述。
河南安阳赵逸公墓（公元829年）壁画，有学者认为壁画中女性面庞上的红道道即为“血晕妆”，看起来有点恐怖
02 眉 妆
唐代妇女画眉样式演变图表，图自陕西历史博物馆编《唐乐舞记》
唐代是中国历史上眉式最丰富的时期，长眉、短眉、蛾眉、阔眉都有流行。玄宗时有《十眉图》，记载了当时流行的鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉等十种眉式，而“十眉”也只是包含了眉式的一部分而已。
下面介绍几种常见的眉妆：
月眉：比柳眉略宽，比长眉略窄，状如新月。阎立本《步辇图》中，宫女皆画月眉。唐诗中也有这种眉式的描写，“长干吴儿女，眉目艳新月”“娟娟却月眉”，写的都是这种眉型。
《步辇图》中宫女的眉式
柳叶眉，眉毛画成柳叶状，也称作“柳眉”。在文学作品中，有韦庄《女冠子》“依旧桃花面，频低柳叶眉”的诗句，也有白居易《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”的描写。
阔眉：崇尚长、阔、浓，十分醒目。
持如意侍女图，武惠妃敬陵出土，陕西历史博物馆藏，图片为作者自摄
蛾眉、远山眉、青黛眉：盛唐时期，流行的长、细、淡的眉式。白居易《上阳人》有云：“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆”。也有李商隐《代赠》“总把春山扫眉黛，不知共得几多愁”，更有张祜《集灵台》中虢国夫人“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”的描写。
八字眉：中晚唐时期，八字眉与乌唇、椎髻的组合妆容一度流行，称为“元和时世妆”。此时的八字眉与汉代的八字眉相比，更为宽阔和弯曲。
河南安阳赵逸公墓（公元829年）壁画，图中女性的眉形即为八字眉
03 唇 妆
唐代点唇的唇脂有了一定的形状。在元稹《莺莺传》中，有“口脂五寸”的记录。
当时的口脂是一种管状物体，已经和现代的口红区别不大了。而口脂的颜色也十分丰富，包括檀、朱、绛等颜色。
唇妆的形状，以樱桃小口为尚，以小巧圆润为美，在晚唐时期达到顶峰。
唐代流行的几种唇妆，表格改绘自周汛、高春明《中国历代妇女妆饰》
04 面 饰
唐代，各种面饰已进入寻常百姓家。女子面饰造型各异，色彩浓艳，是唐代女性妆面中极具特色的一个方面。
额黄妆始于汉代，流行于六朝，盛于隋唐。唐卢照邻《长安古意》对这种妆容有记载：“鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。”
《北齐校书图》局部，侍女将额头及鼻梁涂成淡黄色，有学者认为此即“额黄妆”
在唐代，额黄妆发展出了新款式——蕊黄妆，在额头以黄粉绘制花朵形象，非常艳丽。唐温庭筠《南歌子》有“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟”句，可见其流行程度。
斜红一般描绘在太阳穴部位，或如弦月，或如伤痕。有时为了造成残破之感，还用胭脂晕染成血迹模样。不过，斜红自晚唐之后，便销声匿迹了。
阿斯塔那唐墓出土绢画上的女性，太阳穴处的一道红色即为“斜红”
花钿，简单者似小圆点，复杂者以金箔、云母片、鱼鳃骨等制成各种花朵形状（见下表）。花钿贴于额上，宛如一朵朵仙葩。
各式花钿，图自周汛、高春明《中国历代妇女妆饰》
面靥，多以胭脂或颜料点于嘴角两边的酒窝处，好似两颗小痣。盛唐以后，面靥的样式增多，有的形如钱币，有的形如杏桃，有的形如花朵。
旅顺博物馆藏女俑头像，花钿、斜红、面靥齐备
05 护 肤 品
唐人的护肤观念非常讲究。各种护肤品制作精湛且考究：面脂，用来滋润皮肤；澡豆，类似现代的香皂，用于洗面；香泽，用于润发……
杜甫《腊日》诗中有“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”的诗句。诗中提到的口脂、面药，就是涂在唇部和脸部的化妆用品，类似于我们现在的润唇膏、保湿霜等，可以护肤、防冻。
唐代皇帝常在腊日赐给臣子脂膏，表示对下级的体贴爱护，展现皇室的“恩泽”。
唐代鎏金飞鸿折枝花银蚌盒，陕西省考古研究所藏，是盛放化妆、护肤用品的器具
端详着博物馆中那些美丽的女俑、仕女图，千年前的美人仿佛活过来一般，拉近了与现代人的距离。她们的妆容还有很多秘密，而本文只是初探，如有兴趣，请在评论区与小编交流。
主要参考资料：
李芽《中国历代妆饰》
周汛、高春明《中国历代妇女妆饰》
孟晖《贵妃的红汗》
2、唐代女性妆容大全，唐代妆容小知识
啼妆开创于魏晋南北朝，兴盛于唐朝。
说到啼妆，那就不得不先讲斜红。“斜红”起初只是模仿简单的垂直伤痕状，但是唐代女子心灵手巧，逐渐演变出云形，花形等繁丽式样。
而啼妆就是由斜红发展而来的，《后汉书·梁统传》载，梁冀的妻子孙寿：“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、（齿禹）齿笑，以为媚惑。”愁眉、啼妆，均是女子示弱的装扮。
梁冀的妻子孙寿长得十分美丽，姿态万分，做愁眉，啼妆，堕马髻，一时之间引来洛阳女子纷纷效仿。
但是当时这种妆容并没有流行开来，到了唐朝，社会多元化，对于妆容以及文化的包容性逐渐加强，这也就出现了人们对于啼妆的争相模仿，直到这个时候，啼妆才真正意义流行开来。
啼妆的眉形是八字状的，似悲伤啼哭；斜红与面妆融合，只表现为脸畔红粉的浅浅边际线，如被泪痕染出痕迹一般。
啼妆，顾名思义就像哭过了一样，所以整个啼妆也非常简单，绘斜红，泛红的眼影，忧愁的眉形，这就是啼妆的标准配置了。
愁眉：将眉毛画作忧愁时的八字状，营造一种满面愁容的感觉，就好像是美人满心伤感楚楚可怜的模样。
眼妆：眼妆应该是整个啼妆最有特色的部分了，啼妆的眼影会大面积的进行晕染，尤其是在眼睑下方的位置，一般人都会将眼影直接晕染到笑肌的位置，起到看似在啼哭的效果。
堕马髻也十分简单，就是将发髻侧在衣便，模拟骑马过后发髻自然松散歪垂的形象！
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