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白居易（772～846），字乐天，晚年又号称香山居士，河南郑州新郑人，是我国唐代伟大的现实主义诗人，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陕西、出生于河南郑州新郑，葬于洛阳。白居易故居纪念馆坐落于洛阳市郊。白园（白居易墓）坐落在洛阳城南香山的琵琶峰。
1,《 赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
千古名句：野火烧不尽，春风吹又生。
创作背景：《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。此诗是应考习作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。
2,《大林寺桃花》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
千古名句：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
创作背景：唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《大林寺桃花》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
3,《忆江南·江南好》
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
千古名句：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
创作背景：白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了三首《忆江南》，这是其一。
4,《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
千古名句：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
创作背景：唐穆宗长庆二年（822年）七月，白居易被任命为杭州的刺史，唐敬宗宝历元年（825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》写于长庆三、四年（823、824年）间的春天。
5,《暮江吟》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
千古名句：可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
创作背景：此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
6,《问刘十九》
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
千古名句：晚来天欲雪，能饮一杯无？
创作背景：《问刘十九》乃白居易晚年隐居洛阳，“天晚欲雪，思念旧人”时所作。刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。也有人认为此诗作于元和十二年（817年），但诗人时任江州（今江西九江）司马，不可能邀约洛阳故旧对饮。
7,《池上》
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
千古名句：不解藏踪迹，浮萍一道开。
创作背景：据《白居易诗集校注》，这首诗作于大和九年（835年），时任太子少傅分司东都洛阳。一日游于池边，见山僧下棋、小娃撑船而作此组诗。
8,《观刈麦》
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德？
曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮，念此私自愧，尽日不能忘。
千古名句：田家少闲月，五月人倍忙。
创作背景：《观刈麦》这首诗大约作于公元805年（唐宪宗元和元年）至806年（元和二年）间，是白居易任陕西盩厔（今陕西省周至县）县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗。是作者早期一首著名讽谕诗。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事，所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚。
9,《邯郸冬至夜思家》
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
千古名句：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
创作背景：这首诗当作于唐德宗贞元二十年（804年）岁末，作者时年三十三岁，任秘书省校书郎。冬至这一天，朝廷要放假，民间也很热闹，穿新衣，互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景象。白居易当时正宦游在外，夜宿于邯郸驿舍中，有感而作此诗。
10,《卖炭翁》
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？
身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？
黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。
千古名句：手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
创作背景：《卖炭翁》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和（唐宪宗年号，806—820）初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《卖炭翁》来。“宫市”的“宫”指皇宫，“市”是买的意思。皇宫所需的物品，本来由官吏采买。中唐时期，宦官专权，横行无忌，连这种采购权也抓了过去，常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊，以低价强购货物，甚至不给分文，还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”，实际是一种公开的掠夺。
11,《夜雪》
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
千古名句：夜深知雪重，时闻折竹声。
创作背景：白居易的《夜雪》作于公元唐宪宗元和十一年（816年）冬。诗人当时45岁，官职是江州司马。当时白居易因上书论宰相遇刺事被贬江州，在寒冷寂静的深夜中作者看见窗外积雪有感而发，孤寂之情愈发浓烈，写下了这首《夜雪》。
12,《重阳席上赋白菊》
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
千古名句：还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
创作背景：这首诗是作者晚年时在一个重阳日与客饮酒赏菊有感而作，约作于大和九年（835年）。白居易这首《重阳席上赋白菊》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
13,《花非花》
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
千古名句：来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
创作背景：《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《花非花》诗与以上二诗同卷，编次其后。《花非花》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
14,《夜雨》
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
千古名句：秋天殊未晓，风雨正苍苍。
创作背景：此诗写于元和六年，时年白居易四十岁。从“独宿在空堂”可以看出，此诗是为一个与作者相爱的女子而写。且学者周相录考证，这个女子就是白居易几度在诗作中提到过的“东邻婵娟子”湘灵。整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
15,《南浦别》
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
千古名句：一看肠一断，好去莫回头。
创作背景：这首送别小诗，清淡如水，款款地流泻出依依惜别的深情。诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节，其中的描写又似乎“人人心中所有”，如离人惜别的眼神，送别者亲切又悲凉的话语，一般人都有亲身体会，因而能牵动读者的心弦，产生强烈的共鸣，给人深刻难忘的印象。
16,《八月十五日夜湓亭望月》
昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是，东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
千古名句：西北望乡何处是，东南见月几回圆。
创作背景：诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
17,《寒食野望吟》
乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。
风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。
棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。
冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。
千古名句：棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。
创作背景：寒食清明尤为崇尚的风俗是扫墓。寒食清明扫墓之风在唐代十分盛行。白居易的《寒食野望吟》诗描写了扫墓情形。乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。”从这首诗中，不仅可以看出扫墓的凄凉悲惨情景，也可以看出唐代扫墓习俗中寒食与清明是一回事。的确，每当此时，一些漂泊异乡的诗人墨客，思乡之情油然而生。
18,《望月有感》
自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。
因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下邽弟妹。
时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
千古名句：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。
创作背景：这首诗约作于公元799年秋至800年春之间。其时诗人到符离（今安徽省宿州市），曾有《乱后过流沟寺》诗，流沟寺即在符离。题中所言“弟妹”，可能和诗人自己均在符离，因此合起来就有五处。公元799年（贞元十五年）春二月，宣武（治所在今河南省开封市）节度使董晋死后部下叛乱。三月，彰义（治所在今河南省汝南县）节度使吴少诚又叛乱。唐朝廷分遣十六道兵马去攻打，战事发生在河南境内。平叛战争规模较大，时间亦长。此即诗题所言“河南经乱”。当时南方漕运主要经过河南输送关内。由于“河南经乱”使得“关内阻饥”。值此人祸天灾纷至沓来之际，田园荒芜，骨肉离散，诗人自不免忧国思亲，伤乱悲离。就在这一年秋天，白居易为宣州刺史所贡，第二年春天在长安考中进士，旋即东归省亲。这首诗大约就写于这一时期。
19,《杨柳枝词》
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
千古名句：永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
创作背景：关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
20,《白云泉》
天平山上白云泉，云自无心水自闲。
何必奔冲山下去，更添波浪向人间。
千古名句：何必奔冲山下去，更添波浪向人间。
创作背景：唐敬宗宝历元年（825）至二年，白居易任苏州刺史期间，政务十分繁忙冗杂，觉得很不自由。面对闲适的白云与泉水，对照自己“心为形役”的情状，不禁产生羡慕的心情，自元和十年（815）白居易贬官江州司马后，济世的抱负和斗争的锐气渐渐减少，而“知足保和”、独善其身的思想则逐步增加。在苏州刺史任上，他深深感到“公私颇多事，渴望能早日摆脱恼人的俗务，故而创作这首诗来抒发自己情怀。
2、白居易写的最出名的四句诗，白居易说李白诗十首没一首上乘
公元761年，39岁的杜甫实在受不当时一些人对初唐四杰的指指点点，写了一首很解气的诗力挺四杰。诗中最后两句“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”，大概是杜甫一生最狠的话之一了。后来事实也正如诗圣所言，四杰的诗风对后来的唐诗影响巨大，美名也传了1000多年。
除了这次对四杰的争论，唐代诗坛其实还有一次很有名的论诗事件，这一次是关于李白和杜甫。李白杜甫谁更牛，这场争论从二人逝世后就没有停止过。当时李白的名气要比杜甫大很多，但元稹和白居易却十分推崇杜甫，认为杜甫的诗尽工尽善。先是元稹写了一篇《唐故工部员外杜君墓系铭并序》，洋洋洒洒写了数百字，就是为了贬李白推杜甫。后来白居易读完回了一篇名为《与元九书》的散文，言语更加犀利，目的也是为了贬李推杜，其中有几句是这样的：
诗之豪者，世称李杜。李之作才矣、奇矣，索其风雅比兴，十无一焉。
这一段翻译成现代文就是：“李杜都被当世人称为诗坛文豪。但李白的诗虽然写得很有文采，也够奇绝，但若论起风雅比兴等诗中六义，则十篇找不到一篇合格的。”诗的六义，是出《诗经》中的名词，将风、赋、比、兴、雅、颂称为六义，唐人写诗还受到先秦诗风的很大影响，换言之一首诗要有其中一义才算是好作品。所以白居易这个话就是委婉地说：李白诗10首里没有一首上乘之作，10首中有9首是有问题的。
按白居易在当时文坛的地位，此话一出自然是很有分量的，一时间不少人开始贬李白，这时候有个人坐不住了，他就是唐宋八大家之首的韩愈。韩愈是古文运动的倡导者，白居易对他的评价是很高的。韩愈认为李、杜二人都是诗坛天才，所以他一气之下写了首《调张籍》。说起来韩愈这个做法也是挺高明的，张籍是自己徒弟，借教育自己徒弟的方式来怒怼白居易等人，很有情商。就这样一怼，韩愈硬是怼出了篇千古名篇，特别是开篇10个字更是名气不小，让我们来看一看：
《调张籍》（节选）
李杜文章在，光焰万丈长。
不知群儿愚，那用故谤伤。
蚍蜉撼大树，可笑不自量！
伊我生其后，举颈遥相望。
夜梦多见之，昼思反微茫。
在木桌上用闪光叠加的开放式古董书的形象
韩愈这是一首五言古诗，洋洋洒洒写了200多字，最出名的就是这前几句。前两句就一笔道出了自己的观点，用万丈光焰形容两人的文章，比喻精妙而又十分霸气，这两句也成为了后世评论李杜最常用的诗句之一。接下来的4句，诗人直接用“群人愚”、“蚍蜉撼大树”等字眼来形容他们，解气而又充满了画面感，后来“蚍蜉撼树”更是成了一个成语。
接下来的4句写的是对李杜的仰慕之情，自己经常梦到他们，觉得根本无法追上他们的脚步。按韩愈在当时的名望，连他都如此敬佩二人，对一般文人显然是有一定的劝诫作用的。接下来几十句，韩愈则从用了一系列比喻，指出李杜诗文的妙处。
韩愈都这样说了，白居易后来也自然无话可说了，从此再也没有写过类似《与元九书》这样的文章了。其实从我们现在的观点来看，李白的诗确实是有很多看似不合规矩的地方，比如《将进酒》中开篇的两个“君不见”，比如《秋风词》中三五七言杂乱相间，但这正是李白诗的高明之处。李白写诗早就不受六义等框架的束缚，达到了一种出神入化的诗境，这是一般诗人无法模仿的。对这场唐代有名的诗论事件，大家怎么看？欢迎讨论。
本文关键词：白居易写的最有名的诗，白居易的4句诗句，白居易写的最出名的四句诗是什么，白居易的诗词有哪些四句，白居易写的最出名的四句诗是哪一句。这就是关于《白居易写的最出名的四句诗，白居易最著名的20首诗》的所有内容，希望对您能有所帮助！