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2、秦腔名家清唱杨升娟秦腔专场晚会，秦腔新梅花杨升娟
动不动就是“全梅版”《火焰驹》，要不就是梅花奖专场。前段时间，西安演艺集团在易俗大剧院演《游龟山》，集中了李淑芳、李东桥、窦凤琴、屈巧哲、谭建勋、王新仓六个梅花奖演员，据说，还有其他“梅花”在里头打了个酱油。我看，戏迷的评价就是一般般，并没有得到很高评价。
大家争论的本质问题，就是“梅花奖到底能不能代表演员的艺术水平”？这就是近来，总能看关于杨升娟的争论的根本问题。
先说个人观点：杨升娟有着很好的艺术天赋，但当前艺术成熟度还不高。
杨升娟成名很早。由于自幼受父母亲爱唱戏、爱看戏的熏陶，小升娟自4岁开始，就爱上了秦腔。据杨升娟自己回忆，说在她6岁那年，邻村有家人过事唱戏，她也想唱上一段，但又怕人家不肯。这时，机灵的杨升娟用她的零花钱，为自乐班的乐队师傅们买了盒烟，谁知，一曲《夜逃》迎来大家好评如潮。
杨升娟与她的恩师李爱琴结缘，要感谢一个人，就是张晓斌。杨升娟最喜欢学唱李爱琴老师的《周仁回府·夜逃》“见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛”。据李爱琴老师接受采访时说，她第一次听见杨升娟唱夜逃，“这娃咋学的这么像的，连我的气口都一样”。李老师后来就问她，才知道那是杨升娟跟着磁带一字一句自学下来的。9岁那年，她就以这段唱参加了富平县群众戏曲演唱电视大赛并荣获一等奖，这段视频网上也能看到。
张晓斌老师当时是评委，就给问杨升娟“想不想跟着李爱琴老师学戏”。这对于杨升娟来说，一个农村娃想跟着当时当红的名演员学戏，当然是求之不得。于是，在张晓斌的介绍下，她的父亲带着小升娟，在西安参加了五一剧团艺术培训中心的入学考试。从此，她走上了真正的秦腔艺术之路。
真正崭露头角，就要到2006年了。在《秦之声》举办的新人超级秀大赛中，当时杨升娟和李东峰两个人是第一场出场。为啥参加了《秦之声》，名气才更大了呢？就是那几年《秦之声》接连办了“四大名旦”“四小名旦”评选活动，这个栏目的关注度一下上来了。也有当时赛制的问题，最早出场，观众投票时间最长，最后票数最高，最终捧得了新人大奖。
从此以后的几年，杨升娟的艺术遇到了瓶颈，停滞不前了。就记得那里面她总是去参加综艺节目，上了央视《星光大道》，后来好像还上了央视《黄金100秒》等等，感觉有点不务正业了。要说有点成绩的，就是作为新生代秦腔演员在CCTV11戏曲频道“名段欣赏”栏目，录了《苏武牧羊》（与丁良生搭档）、《赵氏孤儿》、《三滴血》等。
杨升娟的秦腔事业又有转折性起色的，就是2018年，西安秦腔剧院打造了新版《周仁》，杨升娟凭此剧获得了首届陕西戏剧奖。印象中，第二年，杨升娟就以此剧参评了梅花奖，好像没有入围终审。那年，李小青凭借《马前泼水》成功夺梅。
转眼到了2021年，杨升娟这次抓住了机会。杨升娟携秦腔《周仁》亮相古都南京，角逐第30届中国戏剧梅花奖。最终，成功夺梅。
拿了梅花奖，吐槽就随之而来了。
第一，就是获奖剧目《周仁》。从网上流传的一些现场视频来看，观众对新版《周仁》褒贬不一。秦腔音乐上，做了不少创新，刺严一段“这半晌”先加了一遍散板，哭墓一段“饮恨长眠”加了柳生芽曲调。服装上，开头和结尾的服装都有很大变化。舞美道具灯光上，也有不少变化，没用传统一桌两椅，加了追光，等等。其实本质就是老剧目《周仁回府》，就是梅花奖评选必须要是新创作或改编剧目，就催生了这个新版。
第二，就是名头“第九代活周仁”。这个名头就像烫手山芋，接也不对，不接也不对。前几年不少媒体总是这样宣扬，近来这样的声音少了。秦腔历史上，“活三娘”“活诸葛”“活周仁”“活慧娘”，哪一个也不是自己封的，都是长期的艺术实践，真正受到观众认可，观众认可度有了，名誉自然就有了。媒体一宣传，观众也没有异议。因为媒体表达的是大多数观众的心声。急于叫响“第九代活周仁”，我认为，并不是好事。
第三，就是绰号“杨半晌”。这个就是群众的声音了，杨升娟只要是清唱，十回有八回唱的都是《周仁回府刺严》“这半晌”。归根结底，还是代表作太少。李爱琴老师能演的戏还是不少，除了周仁回府，经常能看到生死牌、孙安动本、三世仇，还有蝴蝶杯中的田玉川，等等。到杨升娟这里，基本就是周仁回府，偶尔唱唱生死牌。演员走穴，也要正确看待，利在拉近了与群众的距离，弊在谨防利益熏心、应付了事。
第四，就是个人艺术水平还有待提高。杨升娟的艺术感觉是很好的，天生就是吃这碗饭，就是搞艺术的料子，但是目前看来艺术成熟度还不高。唱功上，唱小生行当，女声太突出，也不像李爱琴老师那么醇厚，可能以后随着年龄增长，声音就会更醇厚一些。表演上，口型很难看，有时做一些很夸张的口型，经常莫名其妙地张着嘴。基本功上，帽翅功有差距，水袖功梢子功都偏软，髯口功基本不行。这些都要好好加强，争取早日成为更加成熟的梅花奖演员。
下次，有机会再说说李爱琴老师的另一位高徒贺晓惠。
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