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很多爱好者购买音响以后，总是找不到那种感觉，怎么也调不出来自己想要得效果！小编分享几点经验给大家：
音控（调音）人员是一场音乐会成功与否的关键人物之一，音控人员常常只是收音、送出声音而已吗?其实不然，音控人员必需了解每样乐器的音色带宽，以其专业收录每样乐器的声音传送至音控台，而且还必须具有音乐性，依据音乐经验，随时过滤噪声干扰，再随状况调整强弱后，再输送各带宽的声音出来。
调音时必需注意喇叭摆放与器材的操作，至于要以什么当标准呢？希望这篇文章，能够对大家有帮助。
一、乐器与人声的大小比例
弦乐有清新感、管乐有饱实感、打击乐器敲起来都会有画龙点睛的效果，所有的乐器与人声都应该具有质量感，让乐器与人声听起来更稳更扎实更像真的。到底乐器的线条、形体要多大才算对？到底人声要一缕如烟？还是要丰润有肉？当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体与音量不知道要超过小提琴多少倍。如果在不增加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没，尤其是现场音乐敬拜往往就是如此。所以音控人员都会刻意平衡一下小提琴的音量。
当整个管弦乐团与小提琴做协奏演出时，如果完全按比例缩小，那么小提琴的音应该要细小得不能再细小，而不是在CD上所听到的那么清楚、强劲。所以，正确的乐器与人声大小比例不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作大小比例。乐器如此，人声亦然。
其实乐器与人声的大小比例最值得注意的，不是比例缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误解。例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。所以在评论乐器与人声的大小比例时，应该特别注意频率响应曲线扭曲所造成的影响。
二、乐器的特性
每种乐器都和人一般，有着自己的个性。大提琴听起来像绅士，爵士鼓可以像火爆浪子，也可以像小绵羊(看鼓手功力)，小提琴温柔得像淑女，打击乐器热情得像卡门。
由于个性不同，因此，在搭配上也就必须慎重其事。不同特色的器材配在一起，一定要有艺术技巧。所以器材个性的认知绝对是必要的。如果不了解器材个性，当然也就无法做合适的搭配。
三、整体平衡性
每种乐器材都和指挥在控制乐团一样，应该求得一个整体的平衡性。这就好比一个乐团中，人人皆是独奏的高手，要是每一个人都想出锋头，不听指挥的诠释，如此一来虽然个别演奏水平高，但是乐团的整体平衡性一定差，这样就称不上一个好乐团。我们无法用尺度去度量出来，要分辨整体平衡性，就得多听音乐会才能分辨比较乐团好坏，祗有靠自己丰富的聆听经验来累积判断了。
除此之外，整体平衡性说的还有高、中、低频段的适当量感分配。例如我们所说的低频基础要好就是其中之一。所谓低频基础就是低频段在整个音乐里造成的稳固、稳定的状态。大部份的音乐迷都希望音乐是很厚实、丰润的，而不希望高频多过中频、低频，而造成头重脚轻的情况。
这种合理的高、中、低频段量感也就是我所说旳整体平衡性。整体平衡性好的器材听起来就会耐听，这也就是一般人所说的音乐性。
所以做喇叭摆位时，首先要得到的就是整体的平衡性。千万不要为了音场表现，而牺牲了雄厚的中频与低频。举例来说，如果您的喇叭离墙太远时低频会不足，那么就应该让喇叭靠墙摆。
四、乐器与人声的质感
质感这个名词相当抽象，不过在此说的并不是音质的那个质感，而是乐器演奏、打击接触那一剎那动作所发生的质感。当我们说小提琴的擦弦质感很好，钹的敲击质感很好，也就是说它敲起来像真的，就意谓着收音做得好。由此，我们可以很清楚的了解到，所谓质感也就是指传真度。
而形体感则更容易了解，当听单簧管吹奏时，我们可以说它的形体感真好，那也是传真度的一种。总之，质感与形体感皆是「传真与否」的代名词。在形容拉奏、敲击键盘乐器时，我们用的是某某乐器的质感很好。
可是，在形容管乐器时，通常不用质感二字，而用「气势感」，也就是说吹气的感觉。说得更清楚些，空气感是指声波振动的感觉，而质感大部分是接触后剎那的感觉。当然弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外，它同时还有弦乐空气中产生的清新感。
五、高，中，低各频段量感的分布与控制
参考乐器的带宽，以及管弦乐团对声音的称呼，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。
1.极低频(20Hz-40Hz)
这个频段内的乐器很少，大概祇有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。
2.低频(40Hz-80Hz)
这个频段的乐器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。一般人通常会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少，丰润澎湃感一定没有；而且会导致中高频、高频突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
3.中低频(80Hz-160Hz)
这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器，再加上定音鼓与男低音。这个频段是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺吋有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。可惜，当耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。
4.中频(160Hz-1280Hz)
从160Hz-1280Hz横跨3个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。值得注意的是小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。祇要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。
5.中高频(1280Hz-2560Hz)
这个频段的乐器有小提琴约有1/4的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认，祇要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请特别留意。
6.高频(2560Hz-5120Hz)
这段频域对于乐器而言，已经是很稀有了，因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大多不会出现在这个频段中。
7.极高频(5120Hz-20000Hz)
高频就已经很少有乐器出现了，更何况是极高频，极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音，而一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小。
8.控制力
量感当然是指量的多寡，即：高音比较多、低音比较少等。而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器材低频松散，有些则具有弹性。有些器材能够抓得住高频，让它不会飙得耳朵难受，这才是高频控制力佳。请注意，各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的，而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。
2、调音台怎么调能达到最佳效果，调音台怎么调音响效果最好
调音台
介绍：一种将多路音频电信号经过混合和合适的效果处理后，依所需电平值加以混合、分配，用以输送还音系统的重放、录制设备的采样或重新接入调音台进行二次处理等。调音台具有：放大、均衡、声像、混响等功能，可单独的控制单声道或立体声的左右分轨。
高级数字调音台（价格不菲）
原理：
调音台分为：输入部件（input）、总线部件（BUS）、输出部件（output）
INPUT：可将其他设备的信号分别输送到相应的信道（接口）
BUS：将各信道信号进行混合的组件，在BUS之后的位置，可以对信号进行输出电平的调整。
OUTPUT：将声音信号输出到还音设备或重新发送到调音台进行二次处理，以及监听功能的获取。
图片来自互联网
HIGH：对信号的高频部分进行增益或衰减
MID：对信号的中频部分进行增益或衰减
LOW：对信号的低频部分进行增益或衰减
AUX或AUX IN：辅助信号输入接口
AUX或AUX out：辅助信号输出接口
GR OUT：可将信道上的信号截取后，发送到相应编组通道进行集中的控制。
GROUPS out：将调音台编组的信号发送至其他设备，进行下一次的调整。
MOMTOR OUT：监听输出，用于在调音台上进行信道检查和调整
STEREO：立体声通道 可以是STEREO IN（立体声输入），也可以是STEREO OUT（立体声输出）
MONO：单声道通道 可以是MONO IN 也可以是 MONO OUT
MAIN OUT：主声道输出
EQ：均衡器
FOOT SW：脚踏板，通常用于乐器的链接产生延音、弱音、止音的效果，也可以连接音色效果器。
L：左
R：右
Guitar：吉他，通常可连接任何单声道带拾音器的电子乐器。
某款高保真拾音器
另外还有
LOW CUT：低切，将音频切除低频部分，与HIGH PASS是同一种功能
HIGH CUT：高切，将音频切除高频部分，与LOW PASS是同一种功能
Cubase8 元素版 调音台EQ控制器
LMF：low mid frequency 中低频
HMF：HIGH MID frequency 中高频
技术指标（购买和使用时需要注意的）：
1、输入路数（可以输入几条音频信号到调音台），输出路数（可以出几条线路到其他设备），输入阻抗（Ω），电平输入标准。
2、频率响应：调音台的频率响应通常为20Hz~20KHz，人的正常听觉范围是20Hz~20KHz，随着年纪的增加，高频部分会逐渐丧失听力，有些老年人甚至是仅有6000Hz的听力
3、灵敏度：调音台额定输出时，输入电路可以达到的电平数为调音台的输入灵敏度。
4、谐波失真度THD：调音台输出电压各次谐波合成电压的有效值与基波电压有效值之比，以百分数计算，此数值越低为越好。
5、信噪比S/N：调音台额定输出电平与无信号输入时测得噪声输出电平差。单位：dB。
关于调音台要注意的事项：
1、阻抗匹配：调音台的输入阻抗等于5-10倍的音源输出阻抗（如传声器），传声器输入（低阻抗），线路输入（高阻抗）
2、调音台采用的链接方式，切勿对号入座，需取决于调音台的输入方式和信号源的输出方式。
3、每个厂家设计的产品和套路都是不一样的，一定要看说明书！
4、由于放大器有一定的本底噪声，在放大前级送来的信号时同时也放大了前级所带来的噪声。因此输入太小会降低信噪比和动态范围，输入太强信号会被削波甚至失真。
5、必须控制调音台的输出电平在传输到放大器后超过放大器所能承受的最大输出电平。
6、必须会看各种电平指示装置，要是这都不会看，凭耳朵听音质是会烧掉设备的。
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