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岱顶初见雪，
自始独弦月。
四季魂之起，
清冷盼春来。
玄冬，
寒风如期而至，
一番凛冽，
独上岱顶，
览众山于足下。
四顾苍茫寂寥江山阔，
一语道不尽，
却是长月独相思，
囹圄守空雪，
盼的二月春。
最是黎明寒彻骨，
守得云开见日出。
玄冬，
水落山石可见，
自不是秋时的螭鳞，
处处横空，
再游彩石溪不见。
鹦鹉崖已见清醒，
凝忘花不开，
尽是冰雪苦傲寒，
扶凌望霜花，
似得三月雨。
相守浮云不归路，
不知青翠念归途。
玄冬，
岱庙初雪美如画，
白雪镶红墙，
碎碎坠琼芳。
飞雪中碧瓦飞甍、雕梁画栋，
宫殿尽成银阙，
红宫墙，金瓦当，绿琉璃，
黑青石碑覆白雪，
恰似一副水墨画，
随心化形、和谐一致。
光影流转，
一砖一瓦、一柱一椽化音符，
韵律萦绕画栋珠帘，冰玉砌雕栏，
千年古庙低声吟唱，水晶做宫殿。
片片互玲珑，
飞扬玉漏终。
乍微全满地，
渐密更无风。
只是那一眼，
便足够成为永恒。
摄影：孙健、泰山祥云等
文字：范宏亮
编辑：李晓璐
2、守得云开见日出，守得云开见日出摄影作品
“人闲桂花落，夜静春山空。”出自唐代王维的《鸟鸣涧》。这首诗描写了一幅寂静山谷里安静的景象。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
唐代的诗文达到了鼎盛，很多诗人都被冠以“诗”字开头的雅号。比如，“诗仙”李白；“诗圣”杜甫；“诗鬼”李贺；“诗魔”白居易；还有这首《鸟鸣涧》的作者——王维，被称为“诗佛”。
王维被称为“诗佛”并不是凭空捏出来的，在王维创作的唐诗当中，他总会反复地用到“空”字和“无”字。而且，王维的母亲也信佛，曾给王维取字为“摩诘”。
王维带有“空”字和“无”字的诗词，大都会带给读者一种干净的空灵感。这也和他一生参禅悟道不无关系。
我个人认为，如果是以王维的带有“空”字的诗文作为拍摄思路，可以借鉴中国山水画当中的“留白”，尽量让画面简约一些，给读者留下想象的空间。
毕竟，我们是用诗词作为拍摄思路，而不是照本宣科。如果拍摄条件当中并没有桂花，比如说还没不到桂花开放的时节，或者是拍摄环境里并没有桂花生长……难道就不拍了吗？
方法总比困难多。就算没有桂花开放，木犀花，丁香，也和桂花一样，同属木犀科。桂花不好找，丁香花还不好找吗？
暮春时节，也是丁香花开得正盛的时候。
但是，在实际拍摄当中，夜晚光线弱，确实不容易拍摄。而且，因为拍摄环境是寂静的山谷，要体现出山谷的空灵感，就不太可能出现很多有利于夜间拍摄的光源。打个比方来讲，如果一个山谷当中，布满了照明用的路灯——有路灯的地方必然会有人的痕迹。那还能体现出空灵感么？
所以，我们在实际拍摄当中，可以将拍摄时间调整为白天，光线充足的时候。比如早晚间阳光柔和的时间，更有利于准确的曝光。
“人闲桂花落，夜静春山空。”拍摄主体是桂花，或者是木犀科的所有木本植物；
拍摄环境是寂静的山谷，拍摄背景是安静的山林。
我们在拍摄的时候，最好采用极简构图的方法营造出画面留白。比如，将焦点对在桂花上面，虚化摄影背景；或者是，寻找单一颜色的“绿意”作为拍摄背景。
桂花是黄色的，木樨是白色的，丁香是紫色的……这三种花儿都属于可以人工培植的景观植物。以绿色环境为拍摄背景，来衬托这三种颜色的花儿，用颜色反差来突出摄影主体；或者是虚化摄影背景，用虚实结合的方式来突出摄影主体，都可以营造出诗词中的“空灵”意境。
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