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1、张大千经典作品100幅，收藏！2、【名画欣赏】张大千《五色荷花》张大千经典作品100幅，收藏！
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。 一、张大友清碰千——山水画 醉翁亭记 秋江野鹜图 湖光山色 雪江归櫂图 观瀑图 云巖图 白云隐居 渔村夕照 秋江独钓 山巅闲话 李检法定林萧散图 金璧双辉—巫峡清秋 晴霭仙阁 二、张大千——仕女图 “大千人物，尤以仕女最为画正搜道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。” 张大千 荷花屏风美女 1966年 张大千 仕女 四屏 张大千 双美图 1944年 张大千 鱼篮大土像 1944年 张大千 三美图 1930年 张大千 弄玉吹箫图 1934年 张大千 调鹦图 1934年 张大千 执扇仕好谈女 1938年 张大千 仿钱选仕女图 1939年 张大千 观音 1940年 张大千 柳荫仕女 1941年 张大千 执扇仕女 1943年 张大千 金城玉女 1944年 张大千 唐妆仕女图 1944年 张大千 题笺图 1944年 张大千 蕉荫仕女 1945年 张大千 仕女 1945年 张大千 芭蕉仕女 1945年 张大千 纨扇仕女 1945年 张大千 芭蕉仕女 1945年 张大千 纨扇仕女 1945年 张大千 蕉荫仕女 1945年 张大千 天女散花 1935年 张大千 蕃女掣庞图 1946年 张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年 张大千 凤冠执扇仕女图 1947年 三、张大千——花鸟画 张大千的花鸟画，含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。 四、张大千——泼墨山水画 张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。 山水 四屏 丹山春晓 空山无人 水流花开 长江万里图 罗浮山夕照 爱痕湖【名画欣赏】张大千《五色荷花》
被称为“五百年来一大千”的张大千，其花卉画中以荷花居多，作品不断推陈出新，形成了驰名中外的“大千荷”。他观察细致入微，笔下的荷花形态各异，在风、晴、雨、露中姿态万千，画面寓意美好，富丽而不俗，让人赏心悦目。正在画画的张大千
大族脊千喜爱荷花，爱其花色娇艳，形态缤纷，秉性高洁。从正老青年时代至晚岁，始终未辍止过画荷。他一向主张作画要“明白物理，观察物态，体会物情。” 五十年代在巴西圣保罗所筑八德园内，七十年代初迁居美国加州克密尔海滨寓所环华庵，都精心植荷，朝夕欣赏，足见大千对荷之深爱。
六十年代后，大千的荷花画，以“有法”，进入到“无定法”的化境。工笔、写意、举穗升勾勒、晕染、淡彩、重色，诸种表现手段运用自如，且能交叉结合，在一幅画中往往呈现多层笔意墨趣。
五色荷花 张大千，纸本设色，109 × 58cm，近现代 私人收藏
1928年冬，张大千再度赴日，在老友江藤涛雄的安排下鉴赏一批书画，并由此结识了峰村北山夫妇，在之后的几年中，与峰村夫妇来往密切，为之作画、刻印，留下不少作品，本幅即为张大千为峰村北山所作大尺幅精品，殊为难得。
张大千的花鸟起步于写意，从当时风行海上的吴昌硕一直上追至金农、石涛、八大、恽南田、陈淳、徐渭等等，他都临习过，其中墨荷学自八大。1930年代中期，即此作创作前后，张大千听闻有人笑言他只会写意不会工笔，就开始研习陈老莲，进而上追北宋工笔院体。这件作品应该属于这个学习和转变时期，墨色荷叶还是八大面貌，五色荷花已然是工笔手法了。
此幅荷花兼工带写，叶茎当属写意之笔，荷花精雕细琢而成，墨叶纷披，红、白、绿、粉、蓝五色并开，缤纷绚烂，高华富丽。