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有这样一些诗，知名度不是太高，但水平却极高，整首诗充满了诗情画意，读来带给人深深的美感。
水平远大于知名度的诗都有哪些？本文就分享其中最具代表性的10首，让我们一起来品读好诗，享受诗之美。本文仅分享好诗，不对诗进行排名，诗的出场顺序都是随机的。
第1首 唐朝李华的《春行即兴》
宜阳城下草萋萋，
涧水东流复向西。
芳树无人花自落，
春山一路鸟空啼。
这首诗看似纯写景，其实是借景抒情，抒发战后国破家亡、人丁稀少的感慨，谴责战争带给人类的灾难和痛苦。
写此诗时安史之乱刚平息不久，宜阳因处于交通要道，在安史之乱中遭到毁灭性的破坏，残垣断壁、景象荒凉，老百姓流离失所，或死或逃，导致原本热闹之所，变成空有鸟鸣，不见人烟的惨景。
此诗含蓄委婉，诗意中隐含战争的残酷性，战争带来的灾难真是触目惊心。
第2首 唐朝郑谷的《淮上与友人别》
扬子江头杨柳春，
杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，
君向潇湘我向秦。
这首诗既有真情，又有诗情画意。全诗语言优美，抑扬顿挫，朗朗上口，情景交融，通过江头春色、杨柳飘扬、离亭风笛、 船各一方等一系列典型事物景象，渲染离愁别绪，表达出朋友间真挚的友谊。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”最有意境，读来令人回味无穷。
第3首 宋代曾公亮的《宿甘露寺僧舍》
枕中云气千峰近，
床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪，
开窗放入大江来。
甘露寺是著名古寺，位于江苏省镇江市北固山，濒临长江，此诗通过想象和夸张的手法，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的雄伟壮观、气势宏大和地势险要。
全诗画面雄伟壮观，浑然天成，以动写静，平中见奇，境界宏阔，可谓诗中有画，景中有情。
第4首 唐朝贯休的《献钱尚父》
贵逼人来不自由，龙骧凤翥势难收。
满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州。
鼓角揭天嘉气冷，风涛动地海山秋。
东南永作金天柱，谁羡当时万户侯。
贯休是晚唐才华横溢的诗僧、画僧，《献钱尚父》是他的代表作，此诗尤其以颔联“满堂花醉三千客，一剑霜寒十四州”最为精彩。
据说贯休因避黄巢之乱，来到越地想投靠吴越王钱鏐。贯休将此诗献给吴越王，钱鏐一见此诗大喜，并赞赏不已，但钱鏐认为“一剑霜寒十四州”不够气势，应该改成“一剑霜寒四十州”，贯休哑然失笑，转身奔蜀地而去。
第5首 南宋高翥的《清明》
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
这首诗堪称清明节七律之冠，作者通过清明节祭扫现象感悟人生真谛，人活着时有酒就饮，有福就享，莫待死后万事成空，徒留遗憾。
此诗以颔联和颈链最为精彩，可谓写透世事，满纸悲凉。
第6首 唐朝李益的《春夜闻笛》
寒山吹笛唤春归，
迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁，
不待天明尽北飞。
这首七绝写于李益谪迁江淮之时，诗句间满是贬谪之意和思乡之情。
作者听到遥远的寒山传来的笛声，想到即将万物回春，衡阳落雁也迫不及待地飞越洞庭湖，飞向故乡。而自己呢？只能继续浪迹他乡，不知何时才是尽头。
全诗情景交融，对比强烈，满是贬谪和不能归乡的哀伤之情，基调幽怨，意境深沉，很有诗意。
第7首 唐朝岑参的《凉州馆中与诸判官夜集》
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
又是一首满是人生沧桑的佳作，此诗写作者赴北庭途经凉州在河西节度府作客，与老朋友欢聚宴饮的景况，同时写到凉州的边境风格及民俗风情。
全诗格调沧桑豪迈，有看透世事之情，感情表达得淋漓尽致，深具盛唐气象。
第8首 唐朝韦应物的《秋夜寄丘员外》
怀君属秋夜，
散步咏凉天。
空山松子落，
幽人应未眠。
这首诗是韦应物送给好友丘员外的，篇幅虽短，但真情满满。
全诗语淡而味浓，言短而情深，格调清新自然，颇具诗意美。“空山松子落，幽人应未眠”意境深远，真是神来之笔！
第9首 唐朝崔涂的《春夕》
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
崔涂自称是“孤独异乡人”，这首《春夕》是一首很精彩的羁旅诗，是他的代表作。
此诗格高律清，把暮春之夜时诗人对家乡的思念表达得淋漓尽致，满是诗人羁旅生涯中浓烈的苦闷情绪。全诗含蓄委婉，意境深婉，格调沉郁，很富有诗意。
第10首 唐朝刘方平《月夜》
更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。
这首诗写的是早春之夜，全诗立意新颖，巧妙动人。作者观察细腻，以独特的视角生动、形象地写出初春月夜气候转暖带给人的感受，蕴含勃勃生机和希望，用语清新、淡雅，是一首很有诗情画意的佳作。
水平极高但知名度相对较低的10首诗中佳作分享完了，每首都很有意境，读来带给人美感，给生活增添了诗情画意。
朋友们，除了文中这些，还有哪些实力远大于知名度的佳作？欢迎分享给大家欣赏。
2、诗歌有哪些
古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。它具有以下四个特点：(1)诗歌的内容是社会生活的最集中的反映。(2)诗歌有丰富的感情与想象。(3)诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。
(4)诗歌在形式上，不是以句子为单位，而是以行为单位，且分行主要根据节奏，而不是以意思为主。诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。
汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。
《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。
中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
以下介绍一些诗歌：卞之琳《断章》你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。海子《春暖花开，面向大海》 从明天起，做一个幸福的人。徐志摩《再别康桥》轻轻的我走了， 正如我轻轻的来。张洁《沉疴》爱你之前,我就病着，你伸手,要打捞我的沉船。
莫诺《春醒》三月桃花,敲击我的棺椁，我把孤独揭开。李成恩《绝句》我一打盹,秋就没了，好像我把秋遗忘，其实我心怀艾草,眼里的红叶还在燃烧，我只身来到薄暮。刘年《洪家营的月亮》看不到门牌,不知是监狱,还是精神病院。有两丈高的围墙和拇指粗的钢筋。
没有牵牛花。现在常见诗歌：《当你老了》：当你老了，头白了，睡思昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影。《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小?初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。《对月吟》：你又把静的雾辉，笼遍了林涧，我灵魂也再?回融解个完全;我遍向我的田园轻展着柔盼，像一个知己的眼亲切地相关。我的心常震荡着悲欢的余音。《迢迢牵牛星》：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。诗歌用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。诗歌是一种抒情言志的文学体裁。《毛诗-大序》记载：“诗者，志之所之也。
在心为志，发言为诗”。南宋严羽《沧浪诗话》云：“诗者，吟咏性情也”。只有一种用言语表达的艺术就是诗歌。
3、诗歌有哪些?
古代诗歌1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗题材的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 ②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。
（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。）（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。 从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。 2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。 （1）怀古诗。
一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。
也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。 （2）咏物诗。
咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
（3）山水田园诗。 曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
（4）战争诗。 从先秦就有�。
4、诗歌有哪些？
北宋诗人林逋的七律《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。苏轼的《阮郎归 初夏》绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水尘烟，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。
榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
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