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内容导航：1、《你好，昨天》首播，任敏郭俊辰主演，轻故事，重情感，冒险的剧2、《好的故事》主要内容是什么1、《你好，昨天》首播，任敏郭俊辰主演，轻故事，重情感，冒险的剧
12月26日晚间，电视剧《你好，昨天》在正版视频平台多集上线，正式首播。这部电视剧由任敏、郭俊辰主演，高希希导演。高希希导演的水平，已经不必多论，这是一位可以驾驭多种剧作类型风格的实力派导演。《你好，昨天》的整体故事，则是九十年代的小巷当中，大家的生活。这样的剧作，轻故事，重情感，可能是较为冒险的电视剧。
我为什么说它较为冒险呢？因为咱们的普通观众，看一部电视剧，主要还是看故事，尤其是那些引人入胜的故事。而很少有观众喜欢这种故事淡雅、情感浓郁的电视剧，因为这样的电视剧往往会讲一些非常平淡的事情，只是在这种平淡当中找人物情绪上的波动感。我们很多普通观众，缺乏这种类型剧的共情能力。
缺乏这类共情，是观众问题呢，还是编剧和导演问题呢？我倾向于是观众问题，虽然观众是最不应该直接口头得罪的。《你好，昨天》目前形成的观众口碑，则是两极分化的。有喜欢的观众，能够和剧作当中的情感实现共振。当然，也不排除这些所谓的喜欢剧作的观众，不过是这部电视剧主演的一些应援粉丝。不喜欢的观众，则直接指出，这部电视剧没有什么故事，叙事内容，也并不抓人。
《你好，昨天》重在角色情绪的表达。比如，第一集当中，小巷当中，一位大众姐姐要嫁人了，对这批刚刚成年的孩子们，是构成了心灵上的冲击的。我觉得，第一集的这个情绪传递，编剧和导演的做法，是到位的。两个喜欢姐姐的男青年，为了这事儿，还悄悄打架斗殴，就是非常不错的侧写。而女主角为了给姐姐一个大彩电的嫁妆，竟然要连续参加洗衣服比赛。这些桥段，都是情绪的细化，是有效的。
包括具体的细节当中，姐夫抱怨小巷当中的人们怎么那么多的事情。姐姐只能帮助打圆场等等。这些内容，都是细节情绪，属于悄咪咪的叙事。咱们看的很多烂俗的电视剧，处理这些情绪，就不会这么低沉着搞，而是恨不得让一个小冲突升级为大冲突，角色们都大吼大叫起来才好。都嚷嚷起来，冲突严重化，电视剧当然会好看，但是，这种好看的电视剧最终会失真。
《你好，昨天》在找真实情绪的同时，也一直在找真实的环境，自然的和人文的，尤其是独属于九十年代的。在日新月异的中国，要找寻九十年代的记忆点，尤其是街道、住宅和老物件的记忆点，真的是非常困难的。中国文化的传承，本身就不重器物，而重“历史精神”（钱穆先生语）。所以，咱们会迅速淘汰属于九十年代的物件，而建立当下的物件。这么一来，无论高希希团队如何努力，最终都会有道具上的瑕疵。
显然，《你好，昨天》并非是一部简单的青春剧，编剧导演可能更希望通过这部电视剧，去呈现一个典型环境当中的典型角色故事，从而实现对于一段记忆的缅怀。《你好，昨天》缅怀的便是九十年代。这种创作理念上的追求，是积极正面的。至于最终实现的结果，我不知道。因为老编不是小巷当中成长起来的。九十年代，老编正在沿海大平原的广大农村历练。截至目前，并无真实反映九十年代平原乡村的电视剧。因为我曾经生活在那里，所以我知道。因为我并未生活在城市小巷当中，所以对《你好，昨天》无从判定。
几位主演当中，加分的是任敏，拉分的是郭俊辰。任敏似乎是凭借自己的本色出演，把一个刚刚成年的女孩子的精神状态表演的非常好。尤其是演员脸上没多少情绪的那种表演，反倒是孩子们的样子。情绪表演多了，复杂了，反倒是成熟了，成年了。很多青年演员占便宜，都是因为自己更像是一个孩子。
郭俊辰这边，就相对失败，演什么，都是“少年派”和“钱三一”。这位青年演员除了颜值之外，演技是不能打的。当打之年，竟然在演技表现力上乏善可陈，等岁数大了，流量明星的路子似乎也就不好走了。这个“钱三一”，已经拍摄了不少影视剧作品，但缺乏基本的进步。这次的《你好，昨天》若是换一位有演技的男主角，可能质感会更高。（文/马庆云）
2、《好的故事》主要内容是什么
《好的故事》描写了“昏沉的夜”里“我”所梦见的一幅交织着“许多美的人和美的事”的生活图画，为我们打开了一种带着明亮的暖色和淡淡的温馨的回忆画卷，表达了鲁迅思想深处的那种执著的美好追求。
《好的故事》是现代文学家鲁迅于1925年创作的一首散文诗。此文描写了“昏沉的夜”里“我”所梦见的一幅交织着“许多美的人和美的事”的生活图画，为我们打开了一种带着明亮的暖色和淡淡的温馨的回忆画卷。反映了作者鲁迅在希望与失望的矛盾中，启示人们毁掉“昏沉的夜”，实现充满“好的故事”的生活的强烈愿望，表现了作者鲁迅对美好事物的追求与歌赞，对理想的热烈憧憬。全文景物写得真实、细致，且景中有情，景中有意。
原文：
好的故事
灯火渐渐地缩小了，在预告石油的已经不多；石油又不是老牌，早熏得灯罩很昏暗。鞭爆的繁响在四近，烟草的烟雾在身边：是昏沉的夜。
我闭了眼睛，向后一仰，靠在椅背上；捏着《初学记》的手搁在膝髁上。
我在蒙胧中，看见一个好的故事。
这故事很美丽，幽雅，有趣。许多美的人和美的事，错综起来像一天云锦，而且万颗奔星似的飞动着，同时又展开去，以至于无穷。
我仿佛记得坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动，扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。凡是我所经过的河，都是如此。
我所见的故事也如此。水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开，我看不见这一篇的结束。
河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红，该是村女种的罢。大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，如缕缕的胭脂水，然而没有晕。茅屋，狗，塔，村女，云，……也都浮动着。大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼剌奔迸的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……在一瞬间，他们又将退缩了。但斑红花影也已碎散，伸长，就要织进塔，村女，狗，茅屋，云里去。
我所见的故事清楚起来了，美丽，幽雅，有趣，而且分明。青天上面，有无数美的人和美的事，我一一看见，一一知道。
我就要凝视他们……
我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我无意识地赶忙捏住几乎坠地的《初学记》，眼前还剩着几点虹霓色的碎影。
我真爱这一篇好的故事，趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他。我抛了书，欠身伸手去取笔，——何尝有一丝碎影，只见昏暗的灯光，我不在小船里了。
但我总记得见过这一篇好的故事，在昏沉的夜……
这片散文首先，作者写旧历正月初五深夜的情况，引出梦境中“好的故事”。灯火渐小，“石油”把灯罩熏得很昏暗，四周鞭炮繁响，烟雾迷漫，是“昏沉的夜”。“我”一边看书，一边蒙眬睡去，“看见一个好的故事”。这里，空气的窒息、昏沉，令人厌恶，是对当时社会现实的影射。
其次，集中写梦境中的“好的故事”。先总写。这故事“很美丽，幽雅，有趣”，有许多“美的人美的事”，错综起来“像一天云锦”，飞动起来像“万颗奔星”，幻化无穷，充满生机。这既是“好的故事”的总体形象，又是作者憧憬的理想的象征。次回忆。写梦中回忆故乡绍兴山阴道上美的人美的事。澄碧清新的江南水乡，百花竞放的山野风光，勤劳朴实的农夫村妇，时聚时散的河中倒影，水中的萍藻游鱼，诸影诸物，摇动，扩大，融和，镶着日光，发出水银色焰，瑰丽多姿，令人爱恋。这是对故乡绮丽风光的真实描写，非梦中的奇想虚化。
再具象。写梦中所见的“现在”和“好的故事”。一写“现在”的所见与“回忆”内容相似：“水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开。”动静结合，交相辉映，构成一篇“好的故事”。“我看不见这一篇的结束”，说明美好的事物终将代替丑恶的现实，光明一定驱散黑暗。二写梦中“好的故事”。生命力极强的一丈红，大红花和斑红花在水中浮动，倒影“忽散”、“拉长”，清澈碧绿的河水成了“缕缕的胭脂水”，斑斓美丽。茅屋，狗，塔，村女，云……，交相浮动，交织成“泼剌奔迸的红锦带”。带入狗中，狗入云中，云入村女中，天上人间，“美的人美的事”融为一体，“美丽，幽雅，有趣”“我一一看见，一一知道”，强调这种美的境界是存在的，表现了作者鲁迅在“昏沉的夜”里对美的理想的强烈追求。
最后，写“好的故事”的破灭。“我正要凝视他们”时，仿佛有谁掷一块大石下河水中，骤然一惊，“好的故事”被撕成碎片。我从梦中醒来，眼前只剩下“几点虹霓色的碎影”。尽管如此，我“真爱”这“好的故事”，“趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他”。但当我“抛了书”，取笔准备记下时，“碎影”没有了，只有“昏暗的灯光”，我在现实的“昏沉的夜”中，不过，“我总记得见过这一篇好的故事”，充分反映了作者对美好事物的执著眷恋，决计要同“昏沉的夜”进行不懈的抗争。
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