一、谁知道《乌夜啼》的诗句解释
【诗文】：
黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。
机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。
停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。
【注释】：
【注释】：
机中织锦：指闺中织妇。
川：指家。
怅然忆远人：指向人问故夫 。
孤：指空。
独宿孤房：指欲说辽西。
传说李白在天宝初年到长安，贺知章读了他的《乌栖曲》、《乌夜啼》等诗后，大为叹赏，说他是“天上谪仙人也”，于是在唐玄宗面前推荐了他。《乌夜啼》为乐府旧题，内容多写男女离别相思之苦，李白这首的主题也与前代所作相类，但言简意深，别出新意，遂为名篇。
“黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼”，起首两句绘出一幅秋林晚鸦图，夕曛暗淡，返照城闉，成群的乌鸦从天际飞回，盘旋着，哑哑地啼叫。“乌欲栖”，正是将栖未栖，叫声最喧嚣、最烦乱之时，无所忧愁的人听了，也会感物应心，不免惆怅，更何况是心绪愁烦的离人思妇呢？在这黄昏时候，乌鸦尚知要回巢，而远在天涯的征夫，到什么时候才能归来呵？起首两句，描绘了环境，渲染了气氛，在有声有色的自然景物中蕴含着的愁绪牵引了读者。
“机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语”，这织锦的秦川女，固可指为苻秦时窦滔妻苏蕙，更可看作唐时关中一带征夫远戍的思妇。诗人对秦川女的容貌服饰，不作任何具体的描写，只让你站在她的闺房之外，在暮色迷茫中，透过烟雾般的碧纱窗，依稀看到她伶俜的身影，听到她低微的语音。这样的艺术处理，确是匠心独运。因为在本诗中要让读者具体感受的，并不是这女子的外貌，而是她的内心，她的思想感情。
“停梭怅然忆远人，独宿空房泪如雨！”这个深锁闺中的女子，她的一颗心牢牢地系在远方的丈夫身上，“我心匪石，不可转也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁结，无从排解。追忆昔日的恩爱，感念此时的孤独，种种的思绪涌上心来，怎不泪如雨呢？这如雨的泪也沉重地滴到诗人的心上，促使你去想一想造成她不幸的原因。到这里，诗人也就达到他预期的艺术效果了。
五、六两句，有几种异文。如敦煌唐写本作“停梭问人忆故夫，独宿空床泪如雨”。《才调集》卷六注：“一作‘停梭向人问故夫，知在流沙泪如雨’”等，可能都出于李白的原稿，几种异文与通行本相比，有两点不同：一是“隔窗语”不是自言自语，而是与窗外人对话；二是征夫的去向，明确在边地的流沙。仔细吟味，通行本优于各种异文，没有“窗外人”更显秦川女的孤独寂寞；远人去向不具写，更增相忆的悲苦。可见在本诗的修改上，李白是经过推敲的。沈德潜评这首诗说：“蕴含深远，不须语言之烦。”（《唐诗别裁》）说得言简意赅。短短六句诗，起手写情，布景出人，景里含情；中间两句，人物有确定的环境、身分和身世，而且绘影绘声，想见其人；最后点明主题，却又包含着许多意内而言外之音。诗人不仅不替她和盘托出，作长篇的哭诉，而且还为了增强诗的概括力量，放弃了看似具体实是平庸的有局限性的写法，从上述几种异文的对比中，便可明白这点。
二、谁知道《乌夜啼》的诗句解释
乌夜啼①
昨夜风兼雨②，帘帏飒飒秋声③。
烛残漏断频欹枕④，起坐不能平⑤。
世事漫随流水⑥，算来梦里浮生⑦。
醉乡路稳宜频到⑧，此外不堪行⑨。
【注释】
①此词调名《全唐诗》中作《锦堂春》。这首词是一首秋夜抒怀之作，从词意看，当是李煜后期的作品。
这首词写的是作者国亡被俘后囚徒生活的孤苦无奈和绝望颓靡之情。词的上片，主要写作者的凄苦境遇和无奈情态。“昨夜风兼雨”，不从日而偏从夜写起，是写作者悲怀愁思的夜不能寐，“风兼雨”与“飒飒秋声”相对应，是渲染环境、气氛。在这种凄凉寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以说“昨夜”，当还有一种不堪回首的感触在其中罢。这里虽然客观的写景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁闷的心情却已隐然可见。接下来二句就是直写了。李煜在《喜迁莺·晓月坠》中曾有“无语枕频欹”之句，与此句“烛残漏断频欹枕”用意相同，但所思不同。以前是怀想佳人，现在是哀怜自己，以前是国在君存情爱在先，现在是国破家亡成阶下之囚，境遇不同，感触自是相异，于是看“烛残”、听“漏断”，虽然仍是“无语”，但却已是“起坐不能平”了。“不能平”的不是身体，而是心境，这一次是连梦都没有了。上片虽似写景为主，描摹情状，但事实上作者那种愁思如潮、郁抑满怀的心情却已淋漓尽致地表现出来，深沉而又挚切。
词的下片以抒情为主，抒发作者的切肤之痛和人生感慨。这既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的结论。“世事漫随流水，算来梦里浮生”，昨日一国之君，今日阶下之囚；昨夜欢歌笑语，今夜“烛残漏断”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如梦的感慨和浩叹。一个“漫”字，极空虚，极幻妄，准确地传达了作者的万千思绪。一个“算来”，既说明作者是总结回顾了自己的过去得出的结论，但同时也传达出作者的那种十分迷惘、无奈的心情，同“漫”字一样地生动、传神。作者的这种慨叹是沉痛的，但同时也是消极的，于是作者宁愿醉去不醒，宁愿迷迷糊糊，“醉乡路稳宜频到”，原来作者指望的是一个“稳”字，一语道破天机，作者处境的危险困苦不言自明。所以我们并不能从这个角度太过严厉地去批评李煜的颓废消极思想，环境使然，差可理解。更何况即便如此，李煜也仍是难逃恶运，不久于世。
全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。
②兼：同有，还有。
③帘帏（wéi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。飒飒（sà）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。
④烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时间。频：时间，频繁。欹（qī）：通攲，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。全句意谓：蜡烛燃烧将尽，漏壶滴尽的夜深之时，词人常常头斜靠在枕头上。这是忧愁难以入睡的情景。
⑤平；指内心平静。
⑥世事；指人世间的各种各样的事情。漫：枉然，徒然。全句意思是，人世间的许多事情，有如流水一样白白地流逝了。
⑦浮生；指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
⑧醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。稳：平稳，稳当。宜，应当。全句意思是，因为酒醉之时可以使人暂时忘掉世间的一切烦恼，所以应当多喝醉酒。
⑨不堪行：不能行。堪，能够。
三、丘处机诗词大全
1.乌夜啼诗词作者：丘处机呜呼俗态，行乐恣胸襟。
盖论人情，华世度光阴。阴阳反覆，天地有浮沉。
福谢殃来，悲痛怎生禁。统年才过，肠胃饱初侵。
洗面淘筋，还是竞贪淫。人无远虑，必有祸胎深。
祸未萌时，谁解2.望远行诗词作者：丘处机九夏疲天旱，万物伤时热。算都为人心，分外生枝节。
*衣鲜马，壮社火班行引拽。小兄弟虚耗村村结。
下士无邪正，上帝分优劣。*咱心不同，彼志胡漂撇。
启虔诚修斋念善，因循岁月。望3.望蓬莱五首诗词作者：丘处机南溪竹，腾秀入青冥。
直节虚心功未显，深根固蒂道先明。霜雪岂凋零。
休怅恨，大器晚圆成。自有孤高栖凤质，能教倜傥化龙形。
佗日看超 飘蓬客，天赐水云闲。自在行时无日月，相4.望江南四首诗词作者：丘处机山中好，末后称三冬。
纸帐蒲团香淡碧，竹炉茶灶火深红。交袖坐和冲。
人如梦，百岁等闲中。梅蕊绽时泉脉动，雪花飞处雁书空。
一醉待春 山中好，秋景不凄凉。白酒黄鸡新稻熟，紫5.望海潮诗词作者：丘处机神仙风范，长生门户，从来道德为基。
馀外万般，留心一念，颠狂造作皆非。真教示开迷。
自上古轩辕，龙驾齐飞。代代相传授，至今日，尽归依。
虚无千圣同规。盖摧残嗜欲，剖判天机。
贪6.望海潮诗词作者：丘处机坚牢基址，清闲门户，生涯不比尘缘。幽旷大山，通明上士，逶迤仿效神仙。
勤动向岩前。缓植桂栽松，药圃芝田。
万仞高峰下，伴龟鹤，度流年。吾常志僻心颠。
爱箪瓢淡溥，词翰嘲掀。幽7.万年春四首诗词作者：丘处机春暖烟晴，杜鹃永日啼芳树。
声声苦。劝人归去。
不道归何处。我欲东归，归去无门路。
君提举。有何凭据。
空设闲言语。 衲袄秋来，著身渐觉时相称。
霜天净。畅怀游兴。
不怕西风劲8.玩丹砂三首诗词作者：丘处机剑树刀山雪刃横。千磨百拷死还生。
哀声流血苦难登。针刺著身犹害痛，钢*夸性莫非疼。
如何淫放不修行。 仙院深沉古柏青。
森森寒影拂苔轻。萧条终日爽人情。
洞冷不知门外暑，心9.桃源忆故人诗词作者：丘处机虚空照耀明如镜。好弱头头皆应。
随逐状同形影。稍错还提正。
佗人谗报浑虚佞。远道狂言无证。
切告后来休听。默默依贤圣。
10.桃源忆故人诗词作者：丘处机故人别后闲吟罢。寂寞云溪潇洒。
百尺孤松影下。独弄周天卦。
清风皓月虽无价。妙手奇工难画。
欲向世间夸诧。谁是分真假。
11.诉衷情三首诗词作者：丘处机长安风景古今奇。吾道少人知。
天心地肺时正，生杀按枢机。灵物秀，玉芝肥。
射虹霓。山头凝望，目下三川，压尽华夷。
纷纷霜叶乱飘Ì。时令过重阳。
黄花烂漫依槛，犹自吐清香。12.水云游诗词作者：丘处机且住且住。
且向碧岩，忘机绝虑。自知得分溥缘轻，卒难为显露。
支离幻化藏名誉。*年光时序。
共溪一带豪民，结良因妙趣。13.水龙吟六首诗词作者：丘处机昊天空阔初晴，气回万物欣欣茂。
亭台俯仰，山川高下，妆成锦绣。碧洞清泉，响闻迢递，一声长溜。
更时时注目，悠悠远看，青峰上，白云凑。无限灵禽异兽。
慰闲心、不辞柴瘦。含风翠柏14.双双燕诗词作者：丘处机春烟淡荡，青山媚，行云乱飘空界。
花光石润，秀出洞天奇怪。户牖平高万丈，尽耳目、临风一快。
多生浩劫尘情，旷朗浑无纤芥。堪爱。
逍遥自在。疏枷锁，抛离业根冤债。
风邻月伴，道合15.拾菜娘诗词作者：丘处机一片顽心要似飞。引入千古不思归。
幸遇明师因晓了，肯教熟境再相随。你来时，我却西。
我今省悟即从伊。万劫轮回皆为汝，百般魔障更因16.神光灿三首诗词作者：丘处机悲欢绝念，视听忘怀，从初号曰希夷。
不晓根源，刚强说是谈非。百般拈花摘叶，谩徒劳、使尽心机。
这些事，算人人易悟，个个难依。不在唇枪舌剑，人前*、惺惺广学多知。
上士无争，只17.上丹霄三首诗词作者：丘处机洞天清，神山秀，少人行。尽贪恋、世梦峥嵘。
仙风瑞景，眼前虽顿却如盲。爱河终日，竞浮沉、来往纵横。
东方出，西方没，南方死，北方生。四方转、异类翻腾。
区区甚日，道眸开阐欲心18.忍辱仙人七首诗词作者：丘处机春日春风春景媚。春山春谷流春水。
春草春花开满地。乘春势。
百禽弄古争春意。泽又如膏田又美。
禁烟时节堪游戏。正好花间连夜醉。
无愁系。玉山任倒和衣睡。
豪气冲天居列鼎。笙19.清心镜三首诗词作者：丘处机鬼神擒，鞭挞跪。
愁开眼，强欲思量巧计。当头把业镜高悬，那冤家怎讳。
拔舌剜心酬快意。全不似旧日，馨香美味。
三涂任百毒陵迟，再生 建斋筵，须省可。休罗列，看食重重堆*。
20.青莲池上客诗词作者：丘处机重阳羽化登仙路。兄弟如何措。
各各勤修生觉悟。通无入有，静思忘念，密考丹经祖。
一时浩劫真容露。放荡情怀任诗句。
直待人间功行具。云朋霞友，爽邀风月，笑指蓬瀛去。
四、怎么赏析陆游的《乌夜啼》这首诗
纨扇婵娟素月，纱巾缥渺轻烟。高槐叶长阴初合，清润雨馀天。弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
参考：
【注释】
陆游在孝宗乾道元年（1165）四十一岁时，买宅于山阴（今绍兴）镜湖之滨、三山之下的西村，次年罢隆兴通判时 ，入居于此。西村的居宅，依山临水，风景优美。他受了山光水色的陶冶，心情也比较舒缓，所以自号渔隐。在家住了四年，到乾道六年他离家入蜀 。四年中写了几首描写村居生活的《鹧鸪天》词。
这首《 乌夜啼 》词，虽然也写村居生活，但与上述《鹧鸪天》词不同期：是他从蜀中归来，罢提举江南西路常平茶盐公事再归山阴时写的 。他这次归山阴，从淳熙八年（1181）五十七岁起到十二年六十一岁止，又住了五年 。他在淳熙十六年写的《长短句序》，说他“绝笔”停止写词已有数年，因此词作于这几年中是当可确定的了。而这首词的词境之美，自然与山阴居宅的环境有关。
陆游是个爱国志士，不甘过闲散生活，他的诗词写闲适意境，同时又往往带有悲慨。而这首词却有些不同，整首都写闲适意境，看不到任何悲愤之情。所以必须要结合陆游的身世和思想，从词外去理解他并不是真正耽于词中的生活，这一时的闲适，反而让人去试着探究深藏于作者心中的忧国忧民之情。词写于初夏季节。上片起二句 ：“纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”。 以两种生活用品来表现季节。第一句写美如圆月的团扇，第二句写薄如轻烟的头巾，这都是夏天所适用的。扇美巾轻 ，可以驱暑减热 ，事情显得轻快 。“高槐叶长阴初合，清润雨余天。”这二句写景，也贴切季节。夏天树阴浓合，梅雨季节，放晴时余凉余润尚在，这都使人感到宽舒。这二句使人想到王安石《 初夏即事》“绿阴幽草胜花时”的诗句，想到周邦彦《 满庭芳》“午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟”的词句。景物相近 ，意境同样很美；但王诗、周词，笔调幽细，陆词则表现出清疏、自然。
下片起二句：“弄笔斜行小草，钩帘浅睡闲眠。”
由上片的物、景写到人，由静写到动。陆游的有关写字的诗 ，如《草书歌》、《 题醉中所作草书卷后 》、《醉中作行草数纸》等，大多都是表现报国壮志被压抑，兴酣落笔，藉以发泄愤激感情的，正如第二题的诗中所说的 ：“胸中磊落藏五兵 ，欲试无路空峥嵘。
酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾 。”在这里，作者却以写字表现闲适之情，淳熙十三年作于都城的《临安春雨初霁》中的“矮纸斜行闲作草”一句，正和这里的词句、语意接近 。醒时弄笔写细草，表示闲适；醉眠时挂起帘钩，为了迎凉，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的 ：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”那样的乐趣 。“更无一点尘埃到，枕上听新蝉”，正是濒湖住宅的清凉 、洁净的境界。使人很明晰到感受到这一份闲暇。明显不同于往日作者的压抑、苦闷。
这首词只写事和景，不写情，情寓于事与景中。使读者在情景交汇中体会到作者的这种流畅、舒适的情怀。上下片复叠，句式完全想同，故两片起句都用对偶。情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。居宅依山傍水、风景美丽如画。作者不禁释怀，将昔日的抑欲苦闷一并抛到脑后，融入大自然的清新、闲适之中。表现出作者壮志未酬后的闲居生活。
实属难得。作者于淳熙八年初归山阴的夏天，写了一首《北窗》诗：“九陌黄尘初暮忙，幽人自爱北窗凉。清吟微变旧诗律，细字闲抄新酒方。草木扶疏春已去，琴书萧散日初长 。《破羌》临罢搘颐久，又破铜半篆香 。”意境和这词十分相近，可以窥见作者这时期的心态。“清吟微变旧诗律”，更可探求这词风格形成的一些信息。
五、唐后主李昱的诗词
【南唐】李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
②剪不断，理还乱，是离愁，③别是一般滋味在心头。④【注释】①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。
李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种。李煜（937-978），南唐后主。
开宝八年（公元975年）宋灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，身囚待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因其曾守城相拒，封其为“违命侯”。
李煜忍屈负辱过了三年囚徒生活，后被宋太宗赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。
李煜词以被俘为界分前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后其词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中有代表性的一篇。
首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写揭示了词人内心深处隐喻的多少不能倾诉的孤寂与凄婉啊！“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象的描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间多少悲欢离合，今夜又怎能不勾起人的离愁别恨呢？俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，怎能不“寂寞”情生。然而“寂寞”的又何止是梧桐？即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中，然而“锁”住的又何止是这满院秋色？落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国得恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情怎一个愁字了得。
诗词中常借梧桐抒发内心的愁闷。温庭筠“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明”（《更漏子》）；李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）。
以上具是写景佳作。写雨中梧桐，能表现诗人内心的愁苦。
写缺月梧桐，则又是一番境界。苏轼语“缺月挂梧桐，漏断人初静”（《卜算子》）。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一份凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，为下片抒情做好铺垫。那么，此情此景，一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒会有怎样一种心境呢？下片中，词人用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别致。
前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。
然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。那么，这位昔日的南唐后主心中涌动的怎样的离愁别绪呢？是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，还是悔失“四十年来家国，三千里地河山”（《破阵子》）的帝王江山？然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。
阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。而今是尝尽愁滋味，而这滋味又怎一个愁字了得。
末句“别是一番滋味在心头”紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。
“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……恐怕词人自己也难以说清，岂又是常人所能体会到的呢？若是常人，道可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。
这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。李煜的这首词情景交融，感情沉郁。
上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒发真挚的感情。此外运用声韵变化，作到声情合一。
下片押两个仄声韵（断、乱），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。乌夜啼林花谢了春红太匆匆无奈朝来寒雨晚来风胭脂泪相留醉几时重自是人生长恨水长东独上西楼相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。
虞美人春花秋月何时了往事知多少小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中雕栏玉砌应犹在只是朱颜改问君能有几多愁恰似一江春水向东流以上三首作者为李昱简解：说起李昱，原为南唐后主，。
六、南唐后主李煜之诗词精韵
蝶恋花 遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处. 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头. 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流. 子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。 长相思 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 清平乐 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
浣溪纱 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
谢新恩 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。
呈郑王十二弟 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。
烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。 三台令 不寐倦长更，披衣出户行。
月寒秋竹冷，风切夜窗声。 浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。
知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。
珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
又 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
又 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中 喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。
梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。
片红休扫尽从伊，留待舞人归。 长相思 云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
子夜歌 寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。
后庭花破子 玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。
莫教偏，和月和花，天教长少年。 （或为冯延巳作） 渔父 浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 又 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
柳枝 风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。 阮郎归 采桑子 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。
细雨霏微，不放双眉时暂开。 绿窗冷静芳音断，香印成灰。
可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。 捣练子令 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 捣练子 云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？ 采桑子 辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。
百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。
长相思 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残，塞。
七、”胭脂泪”出自哪首诗词或典故
乌夜啼
【南唐】李煜
林花谢了春红，
太匆匆，
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，
相留醉，
几时重，
自是人生长恨水长东。
胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
胭脂泪 遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？这是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。