1. 苏东坡诗词佳句
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
但愿人长久，千里共婵娟。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘千里孤坟，无处话凄凉。
与物寡情怜我老，遣春无限赖君诗。 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
不知钟鼓报天明，梦里栩然蝴蝶一身轻。 心如已灰之木，身似不系之舟，问汝平生功业，黄州惠州詹州。
不是扬花点点，是离人泪。 谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。
乱石穿崩，惊涛拍岸，卷起千堆雪！ 古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志！ 小舟从此逝，江海寄余生。 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 敲门都不应，倚仗听江声。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 料得年年断肠处，明月夜，短松岗！ 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！ 无波真古井，有节是秋筠。
万事到头皆是梦，休休，明日黄花蝶也愁！ 谁道人生无再少？门前流水尚能西！ 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
有道难行不如醉，有口难言不如睡。 亦知人生要有别，但恐岁月去飘忽。
相顾无言，惟有泪千行。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 长恨此身非我有， 何时忘却营营？ 小舟从此逝， 江海寄余生。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。 欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
明月几时有，把酒问青天。 陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。
生前富贵草头露，身后风流陌上花。 人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
旧书不厌百回读，熟读深思子自知。 酒无多少醉为期。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
非旧无以为守，非新无以为进。 欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
春色三分，二分尘土，一分流水。 一点浩然气，千里快哉风。
2. 刘小川的《苏东坡》的好句赏析
《苏东坡》一书以这位文化巨人的生命轨迹为主线，以写实与虚构相结合的手法，展开北宋年间一幅波澜壮阔的生活画卷。
作品刻画了以苏轼为中心的几十个人物形象，上到皇帝、太后、名公、巨卿、文豪，下至乡野庶民、流浪汉，都能给人留下鲜活的印象。 书中细腻刻画苏轼的祖父苏序，幽默豪爽而多智，从容拉开了苏家大戏的“序幕”；描写苏轼第一位夫人王弗，“十年生死两茫茫”，令人掩卷长叹；写苏东坡侍妾王朝云，从杭州、密州、徐州、黄州、开封写到惠州，以数万字篇幅，再现了这位对苏东坡二十三年“忠敬若一”的美好女性形象；写苏东坡与众多杰出朋友、寻常百姓的精彩故事，与恶人、魔头之间发生的戏剧冲突，则更是跌宕起伏、扣人心弦。
作家刘小川笔下的苏轼，既是一位“千年英雄”，又像当下世人的左邻右舍，给人以亲切感。苏轼的性格与内心世界，在《苏东坡》一书中得到了前所未有的展现。
（望采纳！！！）。
3. 苏东坡传的好词好句
江城子 密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
江城子 十年生死两茫茫
十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
昨夜幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
念奴娇·赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发，
人生如梦，一尊还酹江月。
卜算子 黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
我是看了余秋雨的山居笔记，苏东坡突围之后，更深地理解认识了这位诗人。
以下的摘自余秋雨的山居笔记，苏东坡突围：
这一切，使苏东坡经历了一次整体意义上的脱胎换骨，也使他的艺术才情获得了一次蒸馏和升华，他，真正地成熟了——与古往今来许多大家一样，成熟于一场灾难之后，成熟于灭寂后的再生，成熟于穷乡僻壤，成熟于几乎没有人在他身边的时刻。幸好，他还不年老，他在黄州期间，是四十四岁至四十八岁，对一个男人来说，正是最重要的年月，今后还大有可为。中国历史上，许多人觉悟在过于苍老的暮年，换言之，成熟在过了季节的年岁，刚要享用成熟所带来的恩惠，脚步却已踉跄蹒跚；与他们相比，苏东坡真是好命。
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果——引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇。赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。
4. 苏东坡传好词好句
词：
1.明月几时有，把酒问青天？
1.但愿人长久，千里共婵娟。
2.欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
3.笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。
4.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
5.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。.千里孤坟，无处话凄凉。相顾无言，惟有泪千行。
8. 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
9.欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
10.天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。
11.大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
12.有情风万里卷潮来，无情送潮归。
13.休言万事转头空，未转头时皆梦。
14.中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。
15. 高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
16.长恨此身非我有，何时忘却营营？
17.小舟从此逝，江海寄余生。
18.此生此夜不长好，明月明年何处看？
19.似花还似非花，也无人惜从教坠。
20.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
21.谁道人生无再少？门前流水尚能西。
22.拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
23. 细看来，不是杨花，点点是离人泪。
24.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
25.人生如梦，一尊还酹江月 。
26.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
27.世事一场大梦，人生几度秋凉。
28竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
29.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
30.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
31.堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
32.且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量，能几许？
33.休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
34.几时归去，作个闲人。对一长琴，一壶酒，一溪云。
诗：
1.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
2.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
3.惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
4.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
5.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
6.不识庐山真面目，只缘身在此山中。
7.尽见西山遮岱岭，迥分东野隔新罗。
8.人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
9.陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。
10.生前富贵草头露，身后风流陌上花。
11.人老簪花不自羞，花应羞上老人头。
12.江山如此不归山，江神见怪惊我顽。
13.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
14.九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！
15.云散月明谁点缀，天容海色本澄清。
16.杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。
17.庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。
18.天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
19.日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人
20.请得一日假，来游半月泉。何人施大手，擘破水中天
21.荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
文句
1.古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。 ——《晁错论》
2.庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。——《记承天寺夜游》
3.寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。——《（前）赤壁赋》
4.江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。——《后赤壁赋》
5.人能碎千金之璧，不能无失声于破釜；能搏猛虎，不能无变色于蜂虿。——《黠鼠赋》
5. 古人论诗词,往往提及,诗眼,请问他是什么东西
诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。
宋·苏轼《次韵吴传正<；枯木歌>；》：”君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。”金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四：”愚轩具诗眼，论文贵天然。”明袁宏道《与伯修书》：”近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。”
详细释义
1.诗人的赏鉴能力、观察力。
宋·苏轼《次韵吴传正<；枯木歌>；》：”君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。”金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四：”愚轩具诗眼，论文贵天然。”明袁宏道《与伯修书》：”近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。”
2.指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。
诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。
所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。
例如：李清照；词人。的《如梦令》：”昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词通过描写晚春时节海棠花的凋谢，抒发了词人的感伤情绪。最后一句”应是绿肥红瘦”是这首词的词眼。
开头两句描绘了一个抑郁的情境。夜来风雨骤起，烦闷愁人，于是借酒浇愁，昏昏睡去，但一觉醒来，酒意并为消尽。三四两句，写在酒意朦胧中，记起了昨夜的风雨，它是否摧折了园中的海棠呢？于是深情地问正在卷帘的侍女，回答却是漫不经心的，居然说”海棠依旧”。
这时，女主人不无嗔怪地连声反问”知否？知否？”紧接着道出那最精彩的一句：”应是绿肥红瘦”。这几个寻常字眼，经李清照这门一组合，其色泽和韵味便油然而生。这只是就对风雨后的海棠树的描绘而言。
在描绘中还有更深一层的情意在。这就是随着对海棠花谢的深入描绘，词人的惜春怜花的情绪也达到了高潮，在这种对春光的留恋与惜别中，委婉地寄寓着对自己青春将逝的烦闷与苦恼。
可见，这一句是含义丰富的情景交融的彩笔，是这首词的点睛之笔，从而成为历代人们传诵的佳句。
3 “诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云：”天工忽向背，诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过”诗眼”：”道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”。