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来源：读特
董锡麟（1943-2003）是大型芭蕾舞剧《白毛女》中杨白劳的扮演者，也是我的丈夫，我们一起生活了30年。
1956年董锡麟考取北京舞蹈学校时，我正在读小学三年级，我们住在同一条弄堂。1963年，董锡麟从北京舞蹈学校毕业，分配到上海市舞蹈学校当老师（后任上海芭蕾舞团副团长），执教双人舞。我记得，那时我经常在窗口看到他对着镜子备课。
我父亲丁景唐在上海市委宣传部工作时，常带着我们到剧场看各种演出，如舞蹈、交响乐、歌剧、话剧和杂技等。1964年，我和姐姐在“上海之春”（起源于1959年的“上海市音乐舞蹈展演月”，1960年5月更名为“上海之春”）的节目里，发现有小型芭蕾舞剧《白毛女》，看后觉得很不错。翻阅节目单，我才知饰演杨白劳的竟是邻居——董锡麟。不久，《白毛女》经过修改变成了大型舞剧，但杨白劳仍由董锡麟扮演。之后，他演了1000多场《白毛女》。上海舞蹈学校的《白毛女》中，“杨白劳”只有A角，没有B角，都由董锡麟一人出演。
董锡麟 丁言昭夫妇
求教周信芳 “杨白劳”在舞台上站住了
董锡麟小时候在襄阳路小学读书，那时的他爱跑爱跳，还在全校运动会上得过名次。有一次，他放学后与同学疯玩，待天色转暗想回家时，发现自己的书包不见了。正当他着急寻找之际，猛抬头，看见一个拾荒人背着他的书包正从一边走过，于是他立即百米冲刺，来了个“虎口夺包”。这件事后来在家中一直被大家当作笑话，频频拿出来取笑一番。小学毕业后，董锡麟就跑去考北京舞蹈学校，可能因为他弹跳性特别好，所以一考即中。这以后，弄堂里的小朋友只能在寒暑假时见到他。1956年至1963年，董锡麟在北京舞蹈学校芭蕾舞专业学习了7年。他在班上担任团支部组织委员和劳动委员，在同学中很有威信，曾经组织大家一起养兔子、种花、做肥皂。他的同班同学沈培说：“董锡麟的组织能力特别强，双人舞也非常突出，一直是个优秀学生。”
沈培告诉我：“跳双人舞时，首先要保护女孩子，男舞者宁愿自己受伤，也不能让舞伴有一点儿损害。比如把女舞者托上去再放下来时，要让女舞者轻轻落地，这样男舞者得多用好几倍的力气。练双人舞很有学问，练好不容易，必须更多关心别人才行。董锡麟就是这样的人。”
有一次，我问董锡麟：“你在舞校时功课怎么样啊？”他没有立即答话，而是拿出一本橘红色封面的毕业证书给我。我打开一看，除了语文是4分，其他课目如芭蕾、性格民间舞、双人舞、政治、历史，全都是5分（即满分）。我不由感叹道：“你在学校里可真是个优秀生！”“那当然了，全校没有一个人不认识我的。”他骄傲地回答。
1964年6月，在第五届“上海之春”歌舞专场中，上海市舞蹈学校演出了一个小型芭蕾舞剧《白毛女》。这是以芭蕾舞的形式表现民族革命内容的一次新尝试，舞蹈学校师生勇于创新的精神，获得当时媒体与业界的一片赞扬。上海歌剧院的舞蹈前辈白水写了一篇名为《有意义的尝试——看小型芭蕾舞剧〈白毛女〉有感》，文中说：“我觉得作为创作上的第一次尝试，舞蹈学校选择这样一个群众比较熟悉的斗争故事是很好的，这样做就使芭蕾舞比较容易为观众所接受。我们希望舞蹈学校今后朝着这个方向不断地探索前进。”早在4月，北京召开音乐舞蹈座谈会，就如何加强音乐舞蹈工作的表现力，特别是舞蹈应怎样树立鲜明的民族特色等问题，展开热烈讨论。小型芭蕾舞剧《白毛女》就是在这样的时代背景下诞生的。
之后，上海舞蹈学校决定将《白毛女》改成大型节目。最早的杨白劳曾由学生扮演，后来考虑到人物形象应更老成稳重些，就挑了身为老师的董锡麟出演这一角色。其实，那时董锡麟也不过21岁，对旧社会劳动人民所遭受的痛苦，几乎没有深刻的体会，所以感觉表演起来有些吃力。而且，《白毛女》是个现代题材芭蕾舞剧，不能照搬原来的舞蹈语汇，必须从我国优秀民族文化传统中汲取养料，创造新的舞蹈语汇。
舞台上的董锡麟
一开始，《白毛女》完全按照歌剧的故事情节，让杨白劳喝盐卤死去。舞台上的董锡麟就拿了个碗，晃来晃去，最后倒地不起。台下的观众看不懂，还以为他是喝醉酒才倒下呢。于是，参与创作《白毛女》的严金萱、孟波夫妇，带着董锡麟来到时任上海京剧院院长周信芳家，巨鹿路上一座花园洋房里。由于事先联系过，周信芳早早就等候在会客厅，客人说明来意后，他对董锡麟说：“来，我教你一些老生的表演程式吧。”周信芳将自己代表作《徐策跑城》中的台步、动作、表情等，都一一认真教给了董锡麟。董锡麟也学得很用功，领会得很快，周信芳非常满意。
回到学校后，董锡麟把从京剧大师那里学到的动作讲给编导程代辉听，与她一起研究商量，哪些动作可以用在杨白劳身上。跟着严金萱又去了两次周家后，董锡麟就经常一个人上门求教，向周信芳学了一些老生的基本动作，如抖手、摔跤、蹉步等。周信芳评价董锡麟：“小董不错，我教他戏曲表演，他们再根据芭蕾舞（要求）变成新的动作。”后来，董锡麟在表演杨白劳摔倒那一刻时，运用了戏曲中的一个技巧“僵尸”——不是直挺挺地倒下，要先抬头、下腰，然后梗脖子、勾脚面、蹬脚，全身肌肉收紧，背着地，最后摔倒在地。
当时，董锡麟还与同伴们一起观看了田华主演的电影《白毛女》，一起下基层体验生活，经过不断打磨，董锡麟塑造的“杨白劳”在舞台上站住了。董锡麟曾说：“通过向大师学习，杨白劳的形象渐渐地在我的脑海里形成，（能够）胸有成竹地在舞台上演出这个苦大仇深的农民形象。”
第一个搭档的“喜儿”：蔡国英
芭蕾舞剧《白毛女》中，扮演“喜儿”的有四代人、十几名演员。20世纪60年代，蔡国英是与董锡麟配戏的第一个喜儿扮演者。
1964年的小型芭蕾舞剧《白毛女》全长三十多分钟，胡蓉蓉等编导把一个具有复杂情节的故事浓缩在这么短时间内，是费了一番功夫的。舞剧以“喜儿逃出黄家，躲在山洞里三年多，头发全部花白，在一个雷雨交加的夜晚到奶奶庙里取供果充饥”开始，“在庙中，她遇上了收账归来避雨的仇人黄世仁和穆仁智，就用供果砸他们，对方以为是‘白毛仙姑’显灵，抱头逃去。紧接着，已经当上八路军的大春回来了，和乡亲们一起找到喜儿，把黄世仁等抓起来法办”，全剧在斗争胜利的情绪中结束。
蔡国英饰演的喜儿
蔡国英说，那时的演员基本上都是学生，特别听老师的话。胡蓉蓉很看重戏剧的结构、舞台调度、走位、人物刻画等，像排话剧一样，十分严格。《白毛女》在“上海之春”一炮打响后，极大地鼓舞了全校师生的创作热情，他们马不停蹄地在随后一年内，将该剧扩展成中型，最后改编成为一部八场大型舞剧。
蔡国英告诉我：“董锡麟经过周信芳大师的点拨，很会表演，我们每次演出都配合得很默契。他是教双人舞的老师，有时没有他的排练，只要胡蓉蓉一请，他二话不说立即赶来指导、示范。他在排练场，学生们觉得很有安全感。”蔡国英清晰地记得，1966年李慕琳校长带领《白毛女》剧组上北京，大家都非常兴奋，因为是第一次出远门。
蔡国英在临近小学毕业时，刚建成的上海市舞蹈学校芭蕾科袁水海老师到小学挑选苗子，她被幸运地选中，1960年进入舞蹈学校学习。1966年10月，蔡国英在徐汇剧场跳完了最后一场“喜儿”。改革开放以后，她将工作重点转移到了创作方面。为迎接1981年鲁迅诞辰一百周年纪念，1979年蔡国英与朱国良、钱世锦、林培兴、奚其明、金复载等人组成一支团队，将鲁迅著作《祝福》搬上了芭蕾舞台。
蔡国英一行人带着上海市委宣传部开具的介绍信，先到绍兴再去杭州。他们在杭州租了一条船，在西湖上一起讨论剧本，大家各抒己见，畅所欲言，讨论得相当热烈。回家后，蔡国英仍然沉浸在创作中。这时她遇到了“瓶颈”——祥林嫂如何出场？想了很久，始终没有想出好的方案。舞台美术设计陆伟良对蔡国英说：“你一定要坚持，不要打退堂鼓，我肯定为你设计最好的景。”同伴们的鼓励，使蔡国英知难而进，终于闯过难关，顺利将根据《祝福》改编创作的独幕舞剧《魂》，以及另两部舞剧《阿Q》《伤逝》搬上芭蕾舞台，并获得好评。当时的中国舞蹈家协会主席胡晓邦在《文汇报》上撰文说：“这一批年轻人敢想敢做，体现了新的时代面貌。”之后，蔡国英与林培兴、钱世锦又一起创作了双人舞《二重奏》、中型舞剧《青春之歌》。
茅惠芳饰演的喜儿
茅惠芳第一次担任喜儿的角色，是在1966年北京天桥剧场的演出。从20世纪60年代到80年代，她演了很多场喜儿。1972年，茅惠芳在日本遇到松山芭蕾舞团的森下洋子。森下洋子曾问她：“喜儿在看到红头绳时，以及看到杨白劳被打死时，分别是什么样的心情？该怎样表演？”当时茅惠芳的回答并不那么深切。经过多年的演出实践，她慢慢地在心里对人物的把握有了“度”，有了“分寸感”，在对父亲、对大春、对好友的“笑”中，即可分辨出其中的亲情、爱情和友情。后来，人们评论茅惠芳的表演“感情纯朴，形象优美，具有很强的艺术感染力”。
1971年茅惠芳首次“触电”，参与拍摄了彩色电影《白毛女》。拍电影不同于舞台上的一气呵成，而是把场次颠三倒四的打乱，演员的情绪也因此需一再调整。说实话，茅惠芳一开始很难适应。还有，导演特别注意演员的手部特写，发现茅惠芳演的喜儿握拳时，总把大拇指包在其他手指中，她自己倒一直没有注意。茅惠芳对我说：“杨白劳的手也有‘问题’，导演觉得董锡麟的手不像劳动人民的手，本来打算用替身。后来在董锡麟的努力下，再加上化妆师的妙手，终于让导演满意了。”
1984年茅惠芳离沪赴美，在她爱人沈维滇攻读博士学位的底特律维恩大学舞蹈系任教，后应聘到底特律音乐舞蹈学院芭蕾舞系任教。舞蹈学院的师生们说：“芭蕾舞诞生在西方，现在却是东方人来教西方人跳芭蕾，真是不可思议！”
临危救场的“喜儿”：吕璋瑛
有一次，扮演喜儿的张南、茅惠芳或有事或生病都无法参加演出。《白毛女》剧中没有喜儿，整部戏不就砸了！要知道，当天晚上周恩来总理还要陪同外宾前来观看舞剧，这可怎么办？只有让第三组的吕璋瑛上场了。
当吕璋瑛接到通知“晚上要出演喜儿”时，心里直打鼓，非常紧张。团里也紧急动员起来，上午排练，下午乐队来合乐，晚上演出。临上场前，董锡麟对吕璋瑛说：“你放心，我会配合你的。”由于第一次出演主角，吕璋瑛对动作不太熟悉，在与杨白劳跳双人舞时，一不小心搞错了一个动作的方向，有着丰富舞台经验的董锡麟，索性将错就错，跟着转了方向，不知不觉地弥补了回来。这样珍贵的补台，让吕璋瑛心里暗暗佩服。演完后，董锡麟对吕璋瑛说：“我又多了个女儿！”
那天，周总理看完演出后，得知吕璋瑛是第一次扮演喜儿，说：“我看很好啊，像个农村姑娘。”这话传到吕璋瑛耳里，她特别感动，多少年后还牢牢地记着这句话。
吕璋瑛在《红色娘子军》中饰演吴清华
1967年8月，吕璋瑛在新开排的《红色娘子军》中任第一组吴清华，10月在国庆18周年之际出演该舞剧。1969年3月12日，吕璋瑛的母亲去世了。这天她正在演出，没能送母亲，心里非常难过，含着眼泪谢幕。等吕璋瑛演完两场后，才举行了母亲的追悼会。1972年《红色娘子军》剧组到访日本东京。在首场演出前，有关方面安排剧组先到富士山和箱根游览，可是吕璋瑛却主动要求留在宾馆休息。她说：“假如我因为去参观旅游而影响了晚上的首场演出，会后悔一辈子。旅游可以不去，演出一定要全力以赴，保证成功。”
有一天，吕璋瑛因拉肚子发高烧，两眼发黑，腿都提不起来。医务室陶医生往她嘴里塞了一颗止泻药，拉起她就推上舞台。说来也怪，吕璋瑛一听到音乐，精神立即一振，完全投入到演出中。我曾问吕璋瑛：“你是不是有一次跳着跳着，把辫子跳掉了？”她说：“是的。那天在文化广场演出，还是电视转播，没有跳到‘逃出南霸天的手掌’，头上的辫子就突然掉下来了。我也不管它，照样跳！有人开玩笑说，你怎么提前参军了！”我继续问：“那个化妆师肯定受处分了吧？”她回答：“好像没有，不过化妆师哭得很厉害。”
还有一次，也是在文化广场演出《红色娘子军》，吕璋瑛穿的短军裤也出了洋相。那时候所有的服装都用万能搭扣，吕璋瑛一人独舞，动作幅度大，搭扣坏了，眼看着裤子要掉下来了，她赶紧一只手拉着短裤，另一只手继续做动作。等她舞完这一段进场，服装师早已等在那里，迅速帮她缝好短裤搭扣。吕璋瑛说：“这些事虽然已过去好多年，可是回想起来，好像就发生在昨天，一切都历历在目。”
2019年，三位“喜儿”在上海相聚，左起：茅惠芳、吕璋瑛、朱依群（曾在20世纪70年代饰演喜儿）
从头跳到底的“喜儿”：汪齐风
1989年3月，上海芭蕾舞团决定带着《白毛女》到加拿大访问演出。从前一年开始，排练厅里就又响起了《白毛女》的配乐声。80年代，原先观众熟悉的白毛女、喜儿、大春的扮演者石钟琴、茅惠芳、凌桂明都相继告别舞台，取而代之的是汪齐风、辛丽丽、杨新华等一批青年演员。杨白劳一角仍由董锡麟担纲出演，喜儿换成了汪齐风。
加拿大演出期间，在演员调配上有了重大变化。原来《白毛女》中喜儿和白毛女分别由两名演员担任，这次由一名演员从头跳到底。汪齐风听到这个决定后，感到有些压力。在胡蓉蓉的指导下，她与其他两名演员仔细揣摩角色的内心，刻苦练习技巧，在舞台上准确地把喜儿的天真淳朴、白毛女的坚韧不拔一一展现出来。
我问汪齐风：“与董锡麟配戏，你觉得怎么样？”她说：“和董老师一起，我是一百个放心，非常安心，配合得舒服、自然，很容易入戏。”当时，董锡麟每天给汪齐风等几组喜儿轮番配戏，十分认真。
董锡麟与汪齐风饰演的喜儿
汪齐风是上海芭蕾舞团的一级演员，1980年17岁时首次参加日本大阪第三届世界芭蕾比赛，就为中国夺得第一块奖牌。此后，她出国比赛屡屡取得好成绩。这位在国内外舞坛上享有盛誉的芭蕾明星，在舞台上身着华丽高贵的纱裙，打扮得光彩夺目，在生活中却是朴素得惊人。1991年，我为了写一篇关于时装的文章，特地去采访了汪齐风。一进门，只见她上身穿一件鹅黄色的宽松毛衣，下着一条牛仔裤，浓密的头发用丝带随意地扎了个马尾，就像一个普通的女大学生。
1973年，10岁的汪齐风在闸北区（今静安区）山西北路小学读三年级，被上海舞蹈学校的老师一眼看中，招进舞训班。汪齐风从一年级起练习体操，参加过少年宫的舞蹈队，因此腰腿软度佳，体能也好，动作灵巧利索，富有节奏感，是个非常有潜质的好苗子。进学校不久，汪齐风就显示出敏捷的反应和好学的精神。她每天总是提前来到练功房，晚上还练私功。在老师的眼中，汪齐风对教学要求的理解与体现，是同学们中最好的。
1993年汪齐风离开舞台，办起了芭蕾舞专科学校，还请同学来任教。现在，学校有五六百名学生，包括儿童和成人。学期结束举行汇报演出，看着台上的学生们，汪齐风心里喜滋滋的，觉得自己仍然活跃在舞蹈的世界里。
（原标题：《【海上名人】上芭《白毛女》中的杨白劳和喜儿们》）
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2、样板戏白毛女大春的扮演者
网传出演舞剧白毛女中大春的扮演者的视频是真的吗？
网传出演舞剧白毛女中大春的扮演者的视频是假的。具体如下：
网传的东西真的不可信，这种视频，都是利用剪辑的方式拼上去的。没有一点真实度，所以网传的视频，大家千万不要相信，这都是些八卦新闻，可信度为零。
《白毛女》中的大春哥他的扮演者是凌桂明。直到现在，仍有太多的影迷和剧迷，通过后台给我留言，希望我专门介绍一下凌桂明——因为，他一直都是大家心中的大春哥和“白马王子”，大家一直都没有忘记他。
为此，我又把芭蕾舞剧样板戏电影《白毛女》专门翻出来看了一遍，并重点欣赏了里面大春哥的精彩表演。从中我似乎一下就明白了，为什么那么多人，一直到现在都对凌桂明念念不忘的真正原因。
公众人物分类
自愿性公众人物是指在主观上追求或放任自己成为公众人物并在客观上成为公众人物的人。例如体育明星、影视明星、高级官员等人物，在主观上具有希望或放任自己被一般社会公众所熟知，在客观上已经为公众熟知，具有一定的知名度。
非自愿性公众人物，是指往往没有追求或放任出名或成为社会公众关注的结果的主观意图，而是由于具有新闻价值的重大事件的发生，经过新闻媒介的传播而成为公众熟知的与这件事件有联系或牵连的人。非自愿公众人物还可以具体划分为附属性公众人物、偶然性公众人物和转化性公众人物。
以上资料参考 百度百科—公众人物
白毛女中的大春演员今年高寿？舞剧白毛女中的大春今年高寿？
《白毛女》中的大春由李百万饰演，1926年出生，2010年逝世。
1950年李百万因主演《白毛女》一片中的大春，而获得巨大成功，他以真挚的感情，朴实的表演，成功地塑造了这个淳朴、憨厚的青年农民形象。影片上映后，赢得国内外观众的一致好评。
李百万以饰演朴实的青年农民形象而著称。但在其它类型的角色中，他以回归原始气息般的表演风格，将这些人物的内心感情表演的淋淋尽致，成为中国影坛上一位有着丰富底蕴的电影男演员。
扩展资料：
在《白毛女》中，贫农青年王大春与喜儿自幼青梅竹马，为替喜儿报仇，他在地下党员赵大叔的指引下投奔八路军。喜儿在黄家受尽虐待，坚强不屈，后来在张二婶的帮助下逃出虎口。
喜儿在风刀霜剑中拚搏了多个寒暑，她的头发渐渐变白，但报仇意志更坚定。大春所在的八路军某部从深山中找回喜儿，镇压了黄世仁。喜儿和大众喜获新生
参考资料来源：百度百科——李百万
有谁告诉我演白毛女的张大春是谁？
芭蕾舞剧《白毛女》是我国最有影响的红色芭蕾舞剧经典，自1964年首演至今，已演出1500多场。剧中喜儿和大春的扮演者已成为中国老百姓心目中的舞剧皇后和王子。
电影芭蕾舞剧《白毛女》中大春的扮演者是著名舞蹈家、芭蕾舞教育家、国家一级演员，原上海市文联副主席、上海市舞蹈家协会主席、上海戏剧学院舞蹈学院名誉院长凌桂明。
本文关键词：扮演舞剧白毛女大春的演员现况，当年演白毛女的大春哥，样板戏白毛女大春的扮演者演员 履历，白毛女里演大春的演员99岁了舞还跳得那么好是真的吗，京剧白毛女大春扮演者。这就是关于《样板戏白毛女大春的扮演者，样板戏白毛女中大春生平简介（上芭《白毛女》中的杨白劳和喜儿们）》的所有内容，希望对您能有所帮助！